Королевы анимации Disney. Кто и как придумывал всем известных принцесс: от Белоснежки до Мулан - Наталия Холт
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Джули Эндрюс вспоминает, как Уолт сказал: «Мы вас подождем», в статье Андреа Манделл «Julie Andrews and Emily Blunt were both new moms making Mary Poppins», USA Today, 30 ноября 2018 г.
Кадры с премьеры «Мэри Поппинс» и короткометражки «The CalArts Story» можно увидеть в бонусных материалах к пятидесятилетию выхода «Мэри Поппинс», выпущенных 10 декабря 2013 года.
Цитата Уолта «CalArts – главное, что…» приведена на веб-сайте учебного заведения: calarts.edu.
Цитата «Дисней сделал невероятное, чтобы показать мир своей мечты» взята из статьи «Mary Poppins», журнал Variety, 31 декабря 1963 года.
Информация о доходах от «Мэри Поппинс» и сравнение с другими проектами приводятся на сайтах boxofficemojo.com и the-numbers.com.
Протесты, произошедшие во время Всемирной выставки 1964–1965 годов, описываются в книге Джозефа Тиреллы «Tomorrowland-Land: The 1964–65 World’s Fair and the Transformation of America» (Лэнхэм, Мэриленд: Роуман и Литтлфилд, 2013).
Технология SketchPad впервые описана Иваном Сазерлендом в его диссертации «Sketchpad: A Man-Machine Graphical Communication System» (докторская диссертация, Массачусетский технологический институт, 1963).
Историю Ивана Сазерленда и технологии Sketchpad можно найти у Тома Сито: «Moving Innovation: A History of Computer Animation» (Cambridge, MA: MIT Press, 2013).
Кончина Уолта описывается в книге Нила Габлера «Walt Disney: The Triumph of the American Imagination» (Нью-Йорк: Random House, 2006).
Глава 16
Вверх-вниз, вставай, нагнись
Биографические данные Хайди Гедель получены из интервью с коллегами и ее автобиографии «Animatrix – A Female Animator: How Laughter Saved My Life» (Блумингтон, IN: iUniverse, 2013).
Биографические данные Эдвина Катмулла взяты из книги Эдвина Катмулла и Эми Уоллес «Creativity, Inc.: Overcoming the Unseen Forces That Stand in the Way of True Inspiration» (Нью-Йорк: Random House, 2014), а также из книги Карен Пайк и Лесли Айверкс «To Infinity and Beyond: The Story of Pixar Animation» (Сан-Франциско: Chronicle Books, 2007).
Видео 1972 года «Рука, анимированная компьютером» можно найти в интернете: https://boingboing.net/2015/08/05/watch-breakthrough-computer-an.html.
В 1970-е годы женщины составляли двадцать восемь процентов выпускников факультета информатики согласно данным, опубликованным Министерством образования США, Национальным Центром статистики образования, а также согласно данным общего опроса о высшем образовании и исследования «Степени и другие официальные награды», проводившихся с 1970–1971 по 1985–1986 годы.
Число женщин, поступивших в CalArts в 1975 г., указано у Деборы Ванкин в статье «Animation: At CalArts and elsewhere, more women are entering the picture», Los Angeles Times, 25 мая 2015 г.
Эффект работы Комиссии равных возможностей занятости обсуждается в книге Фрэнка Доббина «Inventing Equal Opportunity» (Принстон, штат Нью-Джерси: Princeton University Press, 2009).
Биографические данные Майкла Джиаймо были получены из интервью с автором.
Глава 17
Весь этот мир
«Эти халтурщики, как правило, перестраховывались…» – цитата Брэда Бёрда из статьи Кит Фиппс «Every Brad Bird Movie, Ranked», журнал Vulture, 14 июня 2018 г.; «Невероятно требовательный» – цитата из статьи Хью Харта «How Brad Bird Went from Disney Apprentice to Oscar-Winner and Architect of Tomorrowland», журнал Fast Company, 29 мая 2015 года.
Биографические данные Эдвина Катмулла взяты из книги Эдвина Катмулла и Эми Уоллес «Creativity, Inc.: Overcoming the Unseen Forces That Stand in the Way of True Inspiration» (Нью-Йорк: Random House, 2014).
Историю спецэффектов, использованных в оригинальной трилогии «Звездных войн», можно найти в книге Томаса Грэхема Смита «Industrial Light and Magic: The Art of Special Effects» (Нью-Йорк: Ballantine Books, 1986) и Дж. В. Ринзлер «Making of Star Wars» (Нью-Йорк: Ballantine Books, 2013).
Историю создания Pixar можно найти в книге Катмулла и Уоллес «Creativity, Inc.» и у Карен Пайк и Лесли Айверкс: «To Infinity and Beyond: The Story of Pixar Animation» (Сан-Франциско: Chronicle Books, 2007).
Информацию о корпоративной реструктуризации и роли Роя Э. Диснея и Майкла Эйснера можно найти у Джеймса Б. Стюарта в книге «Disney War» (New York: Саймон и Шустер, 2005).
Историю графического компьютера Pixar можно найти у Дэвида А. Прайса в «Pixar Touch» (Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф, 2008).
Биографические данные Эллен Вудбери получены из авторских интервью.
История Тины Прайс на студии задокументирована Минди Джонсон в книге «Ink & Paint: The Women of Walt Disney’s Animation» (Глендейл, Калифорния: Disney Editions, 2017).
Роль Менкена и Эшмана на студии, кадры из выступления Эшмана в отделе анимации и влияние исполнителя Divine на создание персонажа Урсулы можно найти в бонусных материалах к «Русалочке»: «The Little Mermaid: Walt Disney Signature Collection», выпущенная «Walt Disney Home Entertainment», 26 февраля 2019 г. Больше информации о легендарной роли Дивайн в кинематографе можно найти в статье «Divine, Transvestite Film Actor, Found Dead in Hollywood at 42», «Нью-Йорк Таймс», 8 марта 1988 года, и у Сюзанны Лоудермилк: «Divine, in Death as in Life», «Балтимор Сан», 15 октября 2000 г.
Историю Эшмана можно найти в статье Дэвида Дж. Фокса «Looking at ‘Beauty’ as Tribute to Lyricist Who Gave ‘Beast His Soul», «Лос-Анджелес Таймс», 15 ноября 1991 г., и статье Джоанны Робинсон «Inside the Tragedy and Triumph of Disney Genius Howard Ashman», Vanity Fair, 20 апреля 2018 г.
Справочная информация о Бренде Чепмен получена из статей Николь Сперлинг «When the Glass Ceiling Crashed on Brenda Chapman», «Лос-Анджелес Таймс», 25 мая 2011 года; Адама Вэри «Brave Director Brenda Chapman Breaks Silence on Being Taken Off Film», «Entertainment Weekly», 15 августа 2012 г.; Сет Абрамович «Female Director of Pixar’s Brave on Being Replaced by a Man: ‘It Was Devastating», 15 августа 2012 г., и авторских интервью.
Джеффри Катценберг назвал «Русалочку» «девчачьим фильмом» в бонусных материалах «The Little Mermaid: Walt Disney Signature Collection».
Урсулу назвали «визуальным праздником» в обзоре на «Русалочку», журнал Variety, 31 декабря 1989 года.
Эберт назвал персонажа Ариэль «полностью реализованным» в своем обзоре: «The Little Mermaid», Chicago Sun-Times, 17 ноября
