Королевы анимации Disney. Кто и как придумывал всем известных принцесс: от Белоснежки до Мулан - Наталия Холт

Сведения о производственном бюджете «Питера Пэна» в четыре миллиона долларов есть на сайтах boxofficemojo.com и the-numbers.com.

Разница между Disney и студией UPA объясняется Адамом Абрахамом в книге «When Magoo Flew: The Rise and Fall of Animation Studio UPA» (Миддлтон, Коннектикут: Wesleyan University Press, 2012). Большинство художников студии Уолта Диснея, включая Мэри Блэр, не были заинтересованы в стиле UPA.

«Создавайте более качественные изображения по более низкой цене» – эта цитата есть в книге Нила Габлера «Walt Disney: The Triumph of the American Imagination» (Нью-Йорк: Random House, 2006).

Исторический анализ сказочной легенды можно найти у Тима Шолля: «Sleeping Beauty: A Legend in Progress» (Нью-Хейвен, Коннектикут: Изд. Йельского университета, 2004).

Описание премьеры «Спящей красавицы», проходившей в 1946 году в Лондоне, можно найти в книге Дженнифер Хоманс «Apollo’s Angels: A History of Ballet» (Нью-Йорк: Random House, 2010) и статье Анны Киссельгофф «Sleeping Beauty – The Crown Jewel of Ballet», «Нью-Йорк Таймс», 13 июня 1976 г.

Основание WED Enterprises и создание Диснейленда описываются в книге Мартина Склара: «Dream It! Do It! My Half-Century Creating Disney’s Magic Kingdoms» (Глендейл, Калифорния: Disney Editions, 2013).

Телесериал ABC описан Дж. П. Телотте: «Disney TV» (Детройт: Издательство государственного университета Уэйна, 2004).

Письмо Уолта сестре Рут было написано 2 декабря 1954 года и хранится в анимационной коллекции Джона Канемейкера, в собрании особых коллекций Фолз в Библиотеке Элмера Холмса Бобста Нью-Йоркского университета.

Биографические данные Элис Дэвис получены из интервью с автором. Интервью записаны Мэгги Ричардсон и Джоном Канемейкером, и записи используются с их разрешения.

Влияние Эйвинда Эрла на «Спящую красавицу» и цитату, начинающуюся со слов «Вдобавок ко всему…», можно найти в книге Эйвинда Эрла «Horizon Bound on a Bicycle» (Лос-Анджелес: Эрл и Бэйн, 1991).

Описание системы квот на количество необходимых рисунков в день упоминается в книге Джона Канемейкера «Walt Disney’s Nine Old Men and the Art of Animation» (Глендейл, Калифорния: Издания Диснея, 2001).

Биографические данные Элизабет Кейс Цвикер получены из интервью с семьей, бывшими коллегами и ранее проведенных интервью с художником и предоставлены от ее имени.

Глава 14

Собачья Дача

Биографические данные о Элизабет Кейс Цвикер получены из интервью с семьей, бывшими коллегами и ранними интервью с художником и предоставлены от ее имени.

Появление аппаратов Xerox в студии объясняет Майкл Барьер: «Hollywood Cartoons: American Animation in Its Golden Age» (Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, 2003). Изменения, произошедшие с внедрением в производство аппаратов Xerox, описаны в книге Флойда Нормана «Animated Life: A Life Time of Tips, Tricks, Techniques and Stories from a Disney Legend» (Абингдон, Великобритания: Тейлор и Фрэнсис, 2013).

О том, как Аб Айверкс внедрил в производство аппараты Xerox, рассказывается в книге Карен Пайк и Лесли Айверкса «To Infinity and Beyond: The Story of Pixar Animation» (Сан-Франциско: Chronicle Books, 2007).

О расходах и финансовых потерях «Спящей красавицы» говорится у Майкла Барьера: «Hollywood Cartoons».

О том, что Рой Дисней призывает Уолта подумать о том, чтобы закрыть отдел анимации, рассказывает Хэйли Фаутч в статье: «How ‘101 Dalmatians’ and a Xerox Machine Saved Disney Animation», журнал «Business Insider», 13 февраля 2015 г.

Сильвия Ремёр и Сэмми Джун Лэнхэм упоминаются в книге Минди Джонсон «Ink & Paint: The Women of Walt Disney’s Animation» (Глендейл, Калифорния: Disney Editions, 2017).

Доди Смит: «The Hundred and One Dalmatians» (Лондон: Heinemann, 1956).

Биографические данные о Доди Смит получены из ее переписки с Уолтом Диснеем, которая входит в собрание особых коллекций Фолз в Библиотеке Элмера Холмса Бобста Нью-Йоркского университета.

Информацию о Билле Пите можно найти в его книге «Bill Peet: An Autobiography» (Бостон: Houghton Mifflin, 1989).

Биография Марка Дэвиса и рассказ о его работе на студии встречаются в «Disney Book Group»: «Marc Davis: Walt Disney’s Renaissance Man» (Глендейл, Калифорния: Disney Editions, 2014).

Цитату Эрла «не Уолт Дисней» и цитату Уолта «…Кен никогда больше не будет художником-постановщиком» можно найти в книге Джона Канемейкера «Before the Animation Begins: The Art and Lives of Disney Inspirational Sketch Artists» (Нью-Йорк: Hyperion, 1996).

Биографические данные Гё Фудзикавы получены из интервью, которое провел Джон Канемейкер 27 октября 1994 года, и использованы с разрешения.

Одной из первых иллюстрированных книг Гё стала книга Гё Фудзикава «A Child’s Garden of Verses (Нью-Йорк: Гроссет и Данлэп, 1957).

Оценка роли Гё в увеличении разнообразия детской литературы приводится в статье Элейн Ву «Children’s Author Dared to Depict Multicultural World», «Los Angeles Times», 13 декабря 1998 г.

Однобокость детских библиотек описана Нэнси Ларрик в статье «The All-White World of Children’s Books», Saturday review, 11 сентября 1965 г.

Книга, содержащая противоречивые образы мультикультурных младенцев Гё Фудзикавы: «Babies» (Нью-Йорк: Гроссет и Данлэп, 1963).

Рецензии на «Сто один далматинец» упоминаются в статьях: «Cinema: Pupcorn», журнал «Тайм», 17 февраля 1961 г., и «One Hundred and One Dalmatians», журнал Variety, 31 декабря 1960 г.

Экономический эффект «Сто один далматинец» описывается Нилом Габлером в книге «Walt Disney: The Triumph of the American Imagination» (Нью-Йорк: Random House, 2006).

Глава 15

Это маленький мир

Биографические данные Ролли Крампа получены из интервью с Джоном Канемейкером и Мэгги Ричардсон, а также из его автобиографии «It’s Kind of a Cute Story» (Балтимор: Бамбуковый лес, 2012).

Краткую историю аудиоаниматроники можно найти в книге Мэтта Блитца «The A1000 Is Disney’s Advanced Animatronic Bringing Star Wars: Galaxy’s Edge to Life», «Популярная механика», 28 февраля 2019 г.

Про трудности, с которыми столкнулся Уолт Дисней при получении прав на книги П. Л. Трэверс, рассказывается у Валери Лоусон: «Mary Poppins, She Wrote: The Life of P. L. Travers» (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 2013).

История Петра Влахоса упоминается в статье Аниты Гейтс «Petro Vlahos, Special-Effects Innovator, Dies at 96», «Нью-Йорк Таймс», 19 февраля 2013 г.

О натриевых лампах и технологии зеленого экрана рассказывает Джефф Фостер в книге «The Green Screen Handbook: Real-World Production Techniques» (Индианаполис, Индиана: Wiley Publishing, 2010).

Цитаты «Дорогой Уолт, не