Эхо времени. Вторая мировая война, Холокост и музыка памяти - Джереми Эйхлер

140

Кандинский В., Шёнберг А. Переписка. С. 154.

141

Reich W. Schoenberg. P. 130.

142

Reich W. Schoenberg. P. 149.

143

Шёнберг – Бергу, 23 сентября 1932 г., в: The Berg-Schoenberg Correspondence: Selected Letters / ed. J. Brand, Ch. Hailey, and D. Harris. W. W. Norton, 1987. P. 435–436.

144

Шёнберг – Густаву Малеру, 12 декабря 1904 г., в: Mahler A. Gustav Mahler: Memories and Letters / trans. B. Creighton. Viking Press, 1946. P. 220.

145

Как отмечалось выше, в 1926–1927 годах Шёнберг написал пьесу “Библейский путь”. В ней он стремился соединить фигуры Моисея и Аарона (именно поэтому главного героя зовут Макс Аронс). Прототипом героя стал Теодор Герцль, идеолог создания еврейского государства. Позже пьеса была переработана в ораторию, а затем стала основой оперы “Моисей и Арон”. Начало работы над оперой датируется более поздней датой, чем 1928 год, – 1930. – Примеч. ред.

146

Как известно, Арнольд Шёнберг страдал трискаидекафобией – боязнью числа “тринадцать”. Именно поэтому написание названия оперы – “Моисей и Арон” (Moses und Aron) вместо корректного “Моисей и Аарон” (Moses und Aaron): число букв во втором названии равно тринадцати. – Примеч. ред.

147

Libeskind D. Breaking Ground: Adventures in Life and Architecture. Riverhead Books, 2004. P. 93.

148

Шёнберг – Генри Аллену Мо, 22 января 1945 г., в: Schoenberg A. Letters. P. 231–233.

149

Aus dem Leipziger Musikleben // Zeitschrift für Musik. 1923. Jan. 4 цит. в: Sachs J. Some Aspects of Musical Politics in Pre-Nazi Germany // Perspectives of New Music. 1970. Vol. 9. No. 1. P. 81.

150

Цит. в: MacDonald M. Schoenberg. Oxford University Press, 2008. P. 71.

151

Шёнберг – в Прусскую академию искусств, 20 марта 1933 г., в: Rufer J. The Works of Arnold Schoenberg: A Catalogue of His Compositions, Writings, and Paintings / trans. D. Newlin. Faber and Faber, 1962. P. 209.

152

Walter B. Theme and Variations. Alfred A. Knopf, 1947. P. 299.

153

Более подробный рассказ обо всем этом эпизоде см. в: Ryding E., Pechefsky R. Bruno Walter: A World Elsewhere. Yale University Press, 2001. P. 219–223.

154

Цит. в: Large D. C. Berlin. Basic Books, 2000. P. 189.

155

Скан страницы из еженедельника Шёнберга за 1933 г., Schönberg Center.

156

Шёнберг – в Национальный институт искусств и словесности, июнь 1947, в: A Schoenberg Reader: Documents of a Life. P. 218.

157

См.: Um ein Mendelssohn-Bartholdy Denkmal // Jüdische Rundschau. 1936. Oct. 7. P. 5.

158

BÖhm С. Neue Chronik des Gewandhausorchesters, 1893–2018. Vol. 2. P. 169. Шубертовский концерт, на котором партию баритона исполнял Герхард Хюш, проходил рядом, в консерватории, основанной в 1843 г. самим Мендельсоном.

159

Стихи Вильгельма Мюллера цитируются в переводе И. Тюменева. – Примеч. ред.

160

Есть основания сомневаться в достоверности этого популярного анекдота про Бичема. Его история прослеживается как минимум до мемуаров Курта Сабацкого (Meine Erinnerungen an den Nationalsozialismus // Leo Baeck Institute Archives. 32. P), а затем разные варианты рассказа Сабацкого появлялись в биографиях Мендельсона, написанных Джорджем Мареком и другими. Однако сама хронология гастролей ЛФО заставляет усомниться в точности изначального рассказа Сабацкого. По словам Сабацкого, Бичем с делегацией ЛФО решили возложить цветы к памятнику на следующее утро после своего выступления в Гевандхаузе, но обнаружили, что накануне статую демонтировали. Но статую демонтировали в ночь на 9 ноября, а ЛФО, согласно документу, хранящемуся в архиве самого ЛФО, не выступал в Лейпциге раньше 15 ноября. Эта альтернативная хронология событий находит подтверждение в автобиографии секретаря Бичема Берты Гейсмер, The Baton and the Jackboot. Вскоре после демонтажа памятника Мендельсону, как сообщается и у Гейсмер, и в архивных записях ЛФО, 12–13 ноября оркестр прибыл в Берлин, а концерт в Лейпциге, по словам Гейсмер, состоялся вскоре после демонтажа памятника. Она также приводит выдержки из нескольких писем, которые были тайно переданы Бичему во время этого концерта, от немцев, которых расстроил демонтаж памятника, произошедший несколькими днями ранее. См.: Geissmar B. The Baton and the Jackboot: Recollections of Musical Life. Columbus, 1988. P. 233, 238–239.

161

SchinkÖth T. Der Abriss des Mendelssohn-Denkmals // Das Leipziger Musik-Viertel. Verlag im Wissenschaftszentrum Leipzig. P. 27–29. С позволения Bayerische Staatsbibliothek.

162

A Tribute to Genius // New York Times. 1936. Nov. 23. P. 20.

163

См.: Lackmann T. Ehren in Erz // Jüdische Allgemeine. 2008. Oct. 16; Freeman K. Bronze to Bullets: Vichy and the Destruction of French Public Statuary, 1941–1944. Stanford University Press, 2008.

164

Busch F. Pages from a Musician’s Life / trans. M. Strachey. Hogarth Press, 1953. P. 136.

165

Blessinger K. Judentum und Musik. Berlin, 1944. P. 57, цит. в: Levi E. Music in the Third Reich. St. Martin’s Press, 1994. P. 69.

166

Peyser H. F. Mendelssohn in Germany // New York Times. 1934. Dec. 2. P. 7.

167

Kater M. H. Composers of the Nazi Era: Eight Portraits. Oxford University Press, 2000. P. 125–127.

168

Hirsch L. E. A Jewish Orchestra in Nazi Germany: Musical Politics and the Berlin Jewish Culture League. University of Michigan Press, 2010. P. 134.

169

Hirsch L. E. A Jewish Orchestra in Nazi Germany. P. 134.

170

Speech for the Düsseldorf Music Festival. 1938 // Source Readings in Music History / ed. O. Strunk, rev. ed. Norton, 1998. P. 1396.

171

Levi E. Music in the Third Reich. P. 169–170.

172

Der Künstler und der Staat // Deutsche Allgemeine Zeitung. 1934. Dec. 7. Курсив мой. Цит. в: Music and Nazism: Art Under Tyranny, 1933–1945. P. 64.

173

Deutsche Allgemeine Zeitung. 1933. April 11, перевод в: Nazism, 1919–1945 / ed. Noakes J., Pridham G. University of Exeter Press, 2000. Vol. 2. P. 214. О стирании границ между искусством и государством см. также: Steinberg M. Richard Strauss and the Question // Richard Strauss and His World / ed.