Королевы анимации Disney. Кто и как придумывал всем известных принцесс: от Белоснежки до Мулан - Наталия Холт
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Ранние исследования Бьянки для фильма «Бэмби» задокументированы в переписках того времени, а также в последующих интервью. Справочную информацию можно найти у Джона Канемейкера: «Before the Animation Begins: The Art and Lives of Disney Inspirational Sketch Artists» (Нью-Йорк: Гиперион, 1996).
Более подробную информацию о работе Феликса Зальтена и ее значимости можно найти в книгах Пауля Рейтера «Bambi’s Jewish Roots and Other Essays on German-Jewish Culture» (Нью-Йорк: Блумсбери, 2015).
«Они когда-нибудь перестанут нас преследовать?» – один из вариантов перевода текста Зальтена. Иногда строчку еще переводят как «Они когда-нибудь перестанут на нас охотиться?», а далее следует обсуждение человеческой жестокости и власти. Тема культурной ассимиляции в «Бэмби» более подробно разъясняется в статье Пола Рейттера «The Unlikely Kinship of Bambi and Kafka’s Metamorphosis», «Нью-Йоркер», 28 декабря 2017 года.
Про Хэла Хорна и его «картотеку приколов» рассказывает Дэниэл Викберг в книге «The Senses of Humor: Self and Laughter in Modern America» (Итака, Нью-Йорк: Издательство Корнельского университета, 2015).
Историю Дороти Энн Бланк можно найти у Дидье Геза, «They Drew As They Pleased, том 1, The Hidden Art of Disney’s Golden Age: The 1930s» (Нью-Йорк: Гиперион, 2015), а также у Криса Палланта и Стивена Прайса: «Storyboarding: A Critical History» (Берлин: Springer, 2015).
Историю многоплановой камеры и ее разработки можно найти у Уитни Грейс в книге «Lotte Reiniger: Pioneer of Film Animation» (Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 2017).
Неоценимый вклад Аба Айверкса задокументирован Лесли Айверкс и Джоном Кенворти в книге «The Hand Behind the Mouse» (Глендейл, Калифорния: Издательский дом Disney, 2001).
Яркая премьера «Белоснежки и семи гномов» описана у Дж. Б. Кауфмана: «The Fairest One of All: The Making of Walt Disney’s “Snow White and the Seven Dwarfs”» (Сан-Франциско: Издательский дом Фонда семьи Уолта Диснея, 2012).
Глава 3
В час, когда взойдет звезда
Недовольство сотрудников студии по поводу признания их заслуг на экране задокументировано Тоддом Джеймсом Пирсом в книге «The Life and Times of Ward Kimball: Maverick of Disney Animation» (Джексон: Издательский дом Университета Миссисипи, 2019) и у Тома Сито в книге «Drawing the Line: The Untold Story of the Animation Unions from Bosko to Bart Simpson» (Lexington: University Press of Kentucky, 2006).
Историю Лос-Анджелеса в 1930-х годах и поставках нефти в 1923 году можно найти в программе Федерального писательского проекта, который финансировался Управлением промышленно-строительных работ общественного назначения: Los Angeles in the 1930s: «The WPA Guide to the City of Angels» (Беркли: Изд. Калифорнийского университета, 2011).
Подробнее о раскопках фараона Тутанхамона и последующей «тутмании» можно почитать у Рональда Х. Фритце: «Egyptomania: A History of Fascination, Obsession and Fantasy» (Лондон: Reaktion Books, 2016).
О европейских иллюстраторах, вдохновивших художников студии Уолта Диснея, подробно написано у Бруно Жирво: ed., «Once Upon a Тайм» «Walt Disney: The Sources of Inspiration for the Disney Studios» (Мюнхен: Prestel, 2007).
Анализ текста «Пиноккио» можно найти в статье у Клэнси Мартин: «What the Original Pinocchio Says About Lying,», «The New Yorker», вып. 6 февраля 2015 г.
История Арнольда Гиллеспи на студии MGM описана в мемуарах А. Арнольда Гиллеспи: «The Wizard of MGM: Memoirs of A. Arnold Gillespie» (Олбани, Джорджия: BearManor Media, 2012).
Визуальные спецэффекты, использованные в «Пиноккио», подробно описаны у Дж. Б. Кауфмана: «Pinocchio: The Making of the Disney Epic» (Сан-Франциско: Издательский дом семьи Уолта Диснея, 2015).
Техники, используемые отделом чернил и красок в фильме «Пиноккио», описаны в книге Минди Джонсон «Ink & Paint: The Women of Walt Disney’s Animation» (Глендейл, Калифорния: Издательский дом «Disney», 2017).
Историю товаров с изображением Микки Мауса можно найти в книге Алана Браймана «The Disneyization of Society» (Лондон: Sage Publications, 2004).
Про первоначальный взнос Уолта Диснея за пятьдесят один акр земли в Бербанке рассказывается у Эрин К. и Джейми К. Шонауэр в книге «Early Burbank» (Маун Плезант, Южная Каролина: Arcadia Publishing, 2014).
Историю пенициллина можно найти в книге Эрика Лакса «The Mold in Dr. Florey’s Coat: The Story of the Penicillin Miracle» (Бейзингсток, Великобритания: Макмиллан, 2004).
Диалог Грейс с коллегами был получен из стенограммы собрания от 19 января 1939 г.
Роль Барбары Вирт Болдуин в аэрографии в студии задокументирована Джонсон в книге «Ink & Paint».
Глава 4
Вальс цветов
Цитата, которая начинается со слов «Это не обычный мультфильм», произнесена Уолтом Диснеем на собрании, посвященном работе над концертной программой 8 декабря 1938 г. и получена из расшифровки стенограммы.
Легендарная встреча Уолта Диснея с Леопольдом Стоковским и их последующее сотрудничество по развитию «Фантасаунд» задокументированы Томлинсон Холман в книге «Surround Sound: Up and Running» (Абингдон, Великобритания: Тейлор и Фрэнсис, 2008).
Изложение истории сотрудничества Стравинского с Уолтом Диснеем и его фразу «непроходимая тупость» можно найти в книге Дэниела Олбрайта «Stravinsky: The Music Box and The Nightingale» (Абингтон, Великобритания: Тейлор и Фрэнсис, 1989).
Сотрудничество композитора и хореографа исследуется Чарльзом М. Джозефом в книге «Stravinsky and Balanchine: A Journey of Invention» (Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета, 2008).
Ранние годы жизни Джорджа Баланчина описаны в книге Роберта Готлиба «George Balanchine: The Ballet Maker» (Нью-Йорк: HarperCollins, 2010).
Премьера полной версии балета «Щелкунчик» состоялась в США 24 декабря 1944 года в исполнении балетной труппы Сан-Франциско. Историю представлений балета в США можно найти у Сары Бегли и Джулии Лулл, «How The Nutcracker Colonized American Ballet», «Тайм», выпуск от 24 декабря 2014 года.
Подробности разработки «Фантасаунд» можно найти у Марка Крейнса: «Beyond Dolby (Stereo): Cinema in the Digital Sound Age» (Блумингтон: Издательство Университета Индианы, 2010).
Ограничения, налагаемые Кодексом Хейса, описаны у Томаса Доэрти: «Hollywood’s Censor: Joseph I. Breen and the Production Code Administartion» (Нью-Йорк: Издательство Колумбийского университета, 2009).
Обсуждение персонажа Санфлауэр в «Фантазии» можно найти в работе Джонсона Чу, «Diversity in Disney Films: Critical Essays on Race, Ethnicity, Gender, Sexuality, and Disability» (Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд, 2013).
Диалог о развитии персонажа Санфлауэр взят из стенограммы собрания
