Марсель Дюшан и отказ трудиться - Маурицио Лаццарато
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Фото Жерома Бьера. Канны, вилла «Калифорния». Весна 1956.
С. 24. Энди Уорхол в своей мастерской.
Фото Стивена Шора. Манхэттен, 47 East Ave. 1965–1967.
С. 29. Аукцион. Фото Дика Демарсико. Нью-Йорк. 1965.
С. 30. Торги за серию работ Дэмиена Хёрста Beautiful Inside Му Head Forever.
Фото неизвестного автора. Лондон. 2008.
С. 34. Дюшан. Три остановленных эталона. 1913–1914.
Музей современного искусства, Нью-Йорк.
С. 38. Дюшан. Кофейная мельница. 1911. Картон, масло, 33х 12,5 см. Галерея Тейт, Лондон.
С. 40. Различные фазы полёта пеликана.
Фото Этьена-Жюля Маре. Около 1882.
С. 43. Огонь. Фото неизвестного автора. Около 1920.
Фотоархив Библиотеки Конгресса США.
С. 44. Работники греются. Фото Али Равенна. 1950.
Фотоархив Библиотеки Конгресса США.
С. 52. Нам Джун Пайк. Перформанс «Дзен для головы».
Фото Хартмута Рекота. Висбаден. 1962.
С. 54. Юрий Альберт (Артель «Царь Горы»). Институциональная критика, искушаемая партиципаторностью. 2016.
Холст, акрил, 168x168 см. Из проекта «Аллегорическая абстракция».
С. 57. Синди Шерман. Из серии «Кадры из фильмов без названия». № 84.1978. Музей современного искусства, Нью-Йорк.
С. 62. Фото к репортажу Е. Кассина и Б. Трепетова о Всесоюзной художественной выставке в Центральном выставочном зале (Москва). Журнала «Советское фото», № 6,1963.
С. 65. Фото к репортажу В. Ахломова, М. Панкина и др. о выставке «Семилетка в действии 1963» в Центральном выставочном зале (Москва). Журнала «Советское фото», № 2,1963.
С. 71. Костюм от Dior. Фото Филиппа Потье.
Журнал L'Officiel, апрель 1960.
С. 74, 79. Йозеф Бойс. Я люблю Америку – Америка любит меня. Фото Каролины Тисдолл. René Block Gallery. 1974.
С. 81. Одна из главных арт-ярмарок в мире искусства Armory Show. Фото неизвестного автора. Нью-Йорк. 2016.
С. 82. Энди Уорхол на «Фабрике». Фото Стивена Шора. Манхэттен, 47 East Ave. 1964.
С. 87. Народная музыка. Фото Милана Павича. Журнал «Югославия», № 5,1952.
Маурицио Лаццарато (р. 1955, Италия) – философ, политический активист. Автор исследований в области биоваласти и современных медиа. Среди тем, занимающих М. Лаццарато, – проблемы «когнитивного капитализма» и «нематериального труда». В своих исследованиях неоднократно обращался к материалам современного искусства и кинематографу.
Участвовал в Венецианской биеннале 1998 года совместно с Groupe Knobotic Research.
В настоящее время живёт в Париже.
Публикации на русском языке:
Нематериальный труд ⁄ Пер. с. англ. С. Огурцова // Художественный журнал, № 69, 2008;
Искусство, работа и политика в дисциплинарном обществе и обществе контроля ⁄ Пер. с англ. Л. Бобряшовой // Художественный журнал, № 73/74, 2009;
Машина ⁄ Пер. с англ. А. Скидана, ред. пер. А. Пензина – см.: http://left.by.
Примечания
1
Беньямин В. О понятии истории ⁄ Пер. Д. Молока // Художественный журнал. 1995. № 7. С. 9. – Здесь и далее, кроме оговоренных случаев, примеч. редакции.
2
Все цитаты без указания авторов принадлежат Марселю Дюшану или взяты из диалогов с ним. – Примеч. автора.
3
Marcadé В. Marcel Duchamp: La vie à crédit. Paris: Flammarion, 2007.
P. 490.
4
Праздность вследствие отказа работать вовсе не равнозначна «безделью», каким его понимает Джорджо Агамбен. Он имеет в виду «природу человеческую», тогда как отказ трудиться подразумевает борьбу (политическую) против капиталистических устремлений утвердить свои место и роль. «Ничегонеделание», как говорит Жак Рансьер J. Aisthesis, Scènes du régime esthétique de l’art. Paris: Galilée, 2011) со ссылкой на Стендаля, есть производное революции, оборотная сторона революционного «действия», «мочь всё и, вследствие этого, не делать ничего». По Рансьеру, обязанность искусства – противостоять этому новому «плебейскому принципу», что могло бы представлять собой вероятную генеалогию дюшановской лени, переносящую её из литературы в область искусства. – Примеч. автора.
5
Le Droit à la paresse — нашумевшая работа Поля Лафарга (1842–1911). Впервые появилась в 1880 году на страницах журнала LLgalité, редактором которого был Лафарг.
6
Свободное время, досуг {лат?).
7
Человек творящий
8
Томкинс К. Марсель Дюшан: Послеполуденные беседы ⁄ Пер. С. Дубина. М.: Grundrisse, 2014. С. 128–129.
9
Marcadé В. Laisser pisser les mérinos: la paresse de Marcel Duchamp. Paris: L’Echoppe, 2006. P. 47.
10
Ср.: «В конце концов, почему человек должен работать, чтобы жить? Бедолага заброшен на эту землю, его самого о том не спросили. Он обречён тут находиться. Самоубийство не всем под силу. Travaux forcés [каторжные работы] какие-то. Такая уж у нас участь на земле, мы вынуждены работать, чтобы дышать. Не вижу тут ничего замечательного. Я, например, легко представляю себе общество, где и у лентяев было бы своё место под солнцем» {Томкинс К. Марсель Дюшан. С. 128).
11
Mareadê В. Marcel Duchamp. С. 456.
12
Marcadé В. Laisser pisser les mérinos. С. 48. Ср. также с цитатой из К. Томкинса, приведённой чуть ниже.
13
Томкинс К. Марсель Дюшан. С. 129–130.
14
Томкинс К. Марсель Дюшан. С. 43.
15
Там же. С. 44.
16
Там же. С. 112.
17
Hahn О. Entretien: Marcel Duchamp // L’Express. № 684. 23 juillet 1964. P. 22–23.
18
Seitz W. What’s Happened to Art? // Vogue. February 15, 1963. P. 130.
19
Steegmuller T. Duchamp, Fifty Years Later // Show. February 15, 1963. P. 28–29.
20
Bougement D. de. Marcel Mine de Rien // Etant donné Marcel Duchamp. № 3. 2001 (1945). P. 143.
21
Имеется в виду работа Дюшана 1913–1914 года (см. с. 34). Для изготовления «Трёх остановленных эталонов» Дюшан взял три метровых отрезка нитки для штопки и, натянув их горизонтально над синим холстом, бросил на холст. Затем он зафиксировал лаком форму нитей, случайно приобрётенную при падении, и по этой форме вырезал деревянные «эталоны».
22
Duchamp du signe // Ecrits ⁄ Ed. М. Sanouillet. Paris: Flammarion, 1999. P. 227.
23
Hamilton H Le Grand Déchiffreur. Zurich: JRP / Ringier, 2009.
24
Томкинс К. Марсель Дюшан. С. 73.
