Семь чудес театра оперетты - Диана Галли
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
И все арии, все танцевальные номера, все дуэты – зрители отвечали Леониду с той же искренностью, с какой он вышел в этот вечер на сцену. Это – новая звезда. Нет, не в пошлом смысле «супер», «открытие», «находка», «надежда поколения». Просто глядя на Бахталина, понимаешь, что театр, как и любое искусство, сам призывает своих рыцарей и служителей. Леонид был призван сюда, в свой срок, в свой дом, на свое место.
Голос удивительный, классическая школа позволит ему сыграть немалое количество ролей, особый тембр – сделает его ещё одной планетой в этой системе. И серьёзная работа на сцене, с каждым партнером. Своё видение и воплощение, свои мысли – и мистер Икс звучит так, как его задумал Леонид Бахталин. Браво.
Любимая актриса, Василиса Николаева, Мари. Её место в системе планет – тоже ждало её, как и Леонида Бахталина. Здесь и сейчас, в оперетте и мюзиклах – Василиса дома. А её Мари в «Мистере Икс» – звонкая и яркая артистка цирка, очаровательная девушка, перед которой не устоял Тони. И тем сильнее встреча с деспотичной свекровью, Каролиной. Встреча показывает, что Мари не просто «из цирка». Она укротительница, что ни на миг не теряется и не теряет своего огонька. Во втором акте милая Мари просто взрывает зал одной репликой: «У нас что, кончилась посуда?»
Инара Гулиева и Василиса Николаева в дуэте – просто отдельная глава, где одновременно видишь и двух женщин, и двух актрис, и два поколения оперетты. И немножко подглядываешь в будущее – и видишь, как они продолжат то, что потом назовут историей оперетты 10-20 хх годов нашего века.
Но есть на сцене ещё один персонаж, которого почему-то зовут Тони, а на самом деле он – солнечный заяц, Александр Каминский. Влюбленный юноша, любящий мальчик, застенчивый муж. Невероятно пластичный актер, поющий мотылек в ореоле золотых кудрей. Тони – сколько актеров на этой сцене начинали свой путь именно с этой роли. Александр Каминский – планета, что только набирает обороты, уже серьёзный актёр, уже – сбывшаяся мечта. Он занял свое место в этой системе, и дай Бог, впереди нас, зрителей, ждет долгое путешествие вместе с ним. А пока его Тони танцует с Пеликаном, боится «мамуленции», любит Мари и светит, светит.
Один театр, что вместил две галактики. И они взаимопроницаемы. Актёры работают и в мюзиклах, и в оперетте, и оба жанра им подвластны.
Но классическая оперетта – никуда не уйдет. Это высочайший уровень, казалось бы, легкого жанра. Но легкость эта обманчива, за каждым взлетом мелодии и голоса – года и десятилетия, за виртуозными партиями – всегда тяжёлая работа, на которую способны немногие. Но мы, зрители, в нашем веке станем свидетелями столетия жанра. И молодые планеты набирают свой ход в одной системе, рядом с учителями, легендами – сверхпланетами.
4.06.2019
Баядера и Цыганский барон Театра Оперетты
После недавнего «Цыганского барона», здесь же, где пара вывихов либретто перечёркивали весь спектакль, на «Баядеру» шла слегка сомневаясь. Но, как выяснилось, напрасно. Заметка будет о двух спектаклях сразу.
Принц полюбил актрису, счастье близко, но трон, слоны…тут ещё поклонник её, как рявкнет. Но всё получится, и они будут вместе.
«Баядера» оставила после себя впечатление праздника. Во-первых, это оперетта, а значит, всё закончится хорошо. Во-вторых, Пимпринетти и коньяк решат всё. В-третьих, даже Луи Филипп не уйдёт обиженным. И «Шимми»!
И самое главное – режиссёр «Баядеру» любит искренне, прекрасно понимает, что можно, а что нельзя. Сколько раз «заводился» зал, начиная бурно аплодировать – приходите, смотрите сами.
Принц Раджами, Павел Иванов. Молодой, но уже состоявшийся сильный актёр. Работа чистая, все арии на отлично, ни одной ошибки, ни одного промаха. В «Цыганском бароне» Павел играет Шандора Баринкая.
Одетта Даримонд, Наталия Мельник. До сегодняшнего спектакля не думала, что женский голос может звучать так. Но видимо, звёзды сошлись, кто-то приструнил звукооператоров, и Наталия Мельник звучала божественно.
Пимпринетти, заслуженный артист России Вячеслав Иванов. Мастер. Его герой и принца успокоит, и коньяк допьёт, и редактору поможет, и мецената придержит, и театр разорит, и в конце чуть не повесится. Весь спектакль в его руках – и собственный, и «Баядера». Смотреть, любить, не дать повеситься!
Наполеон, Александр Каминский. Один из любимых молодых актеров оперетты, солнечный, воздушный, всегда радость, всегда наслаждение видеть его на сцене. В «Баядере» на одном дыхании – и арии, и танец, и актёрская игра. Спасибо, Александр.
Луи Филипп, народный артист России Александр Николаевич Маркелов. Писать о нём с каждым разом всё труднее, слов не хватает. Но тем и отличается этот актёр, что ему достаточно штриха, жеста, одной фразы, и зритель мгновенно всё понимает.
И здесь возникает тень увиденного 8 ноября «Цыганского барона».
Луи Филипп в «Баядере» – картинка из 90-х, бордовый с искрой пиджак, четыре топтуна в солнечных очках за спиной, рявк, сигара, коронная фраза «Нефть и сталь». И ширмочки фривольные – кто придумал? Рявк, и зал в восторге.
Ну и что, так захотел режиссёр, подумаете вы. Как бы не так!
В «Цыганском бароне», поперек Штрауса, простите, выпятили, иначе не скажешь фразочки:
– Оттокар, да забирай ты своё сокровище, у меня на огороде нефть нашли!
– Оттокар, я покажу тебе Рио, Париж, Долгопрудный, это рядом с Химками.
И всё. И Штраус погас, цыганский барон скатывается до уровня «долгопы», и дальше спектакль смотрела через силу, только ради музыки. Жаль всех актёров, занятых в «Бароне», эта «долгопа» перечёркивает всю их работу, особенно Александра Голубева с его Калманом Зупаном.
В «Баядере» появляется Луи Филипп, сигара, топтуны в солнечных очках.
– Нефть и сталь!
– Музыка. И музыка! – Принц Раджами.
Но никакого «вывиха», никакого дискомфорта. Всё воспринимается и всё сценически оправданно, соответствие историческому моменту, как и то, что принц Раджами не в чалме, а в английском костюме.
Действие оперетты – 20 годы XX века, после Первой Мировой войны, «Ревущие двадцатые».
То, что Луи Филиппу приданы черты «нового русского» – вольность, но она становится ещё одним художественным приемом. Здесь немаловажно и то, кто исполняет роль. Важна ювелирная точность работы со словом, движением, интонацией, только намекнуть, но ни миллиметра дальше. Здесь, как никогда, близка грань, за которой пошлость. И Александр Николаевич Маркелов
