Категории
Самые читаемые

Пастиш - Ричард Дайер

Читать онлайн Пастиш - Ричард Дайер
1 ... 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84
Перейти на страницу:

Шрифт:

-
+

Интервал:

-
+

Закладка:

Сделать
J.-P. 1993 [1961]. The Sensitive Spot // Shoot the Piano Player: François Truffaut, Director / P. Brunette (ed.). Oxford: Roundhouse Publishing. P. 228–234. [Le Point sensible // Positif. No. 38. P. 39–47.]

Trevor-Roper H. 1983. The Invention of Tradition: The Highland Tradition of Scotland // The Invention of Tradition / E. Hobsbawm, T. Ranger (eds). Cambridge: Cambridge University Press. P. 15–42.

Truffaut F. 1993. Should Films be Politically Committed? // Shoot the Piano Player: François Truffaut, Director / P. Brunette (ed.). Oxford: Roundhouse Publishing. P. 134–136. (Extract from ‘Questions à l’auteur’ // Cinéma. 1961. No. 52. P. 7–11.)

Tucker M. (ed.). 1993a. Duke Ellington’s Black, Brown and Beige // Special Issue of Black Music Research Journal. No. 13. P. 2.

Tucker M. (ed.). 1993b. The Duke Ellington Reader. N. Y.: Oxford University Press.

Turim M. 2003. Remembering and Deconstructing: The Historical Flashback in Man of Marble and Man of Iron // The Cinema of Andrzej Wajda: The Art of Irony and Defiance / J. Orr, E. Ostrowski (eds). L.: Wallflower. P. 93–102.

Turner J. (ed.). 1996. The Dictionary of Art. L.: Macmillan (Grove).

Tyler P. 1971 [1949]. Documentary Technique in Film Fiction // The Documentary Tradition / L. Jacobs (ed.). N. Y.: W. W. Norton. P. 251–266. [American Quarterly. 1949. Summer.]

Ullmann S. 1964. Style in the French Novel. Oxford: Basil Blackwell.

Usher M. D. 1998. Homeric Stitchings: The Homeric Centos of the Empress Eudocia, Lanham, MD: Rowman and Littlefield.

Venturi R. 1977 [1966]. Contradiction and Complexity in Architecture. L.: The Architectural Press. [N. Y.: Museum of Modern Art.]

Verweyen Th., Witting G. 1991. The Cento. A Form of Intertextuality from Montage to Parody // Intertextuality / H. Plett (ed.). Berlin: De Gruyter. P. 165–178.

Vieira J. L. 1998. Lessons from the Past: The Carnivalesque and the Avant Garde // Cinema Novo and Beyond / J. L. Vieira (ed.). N. Y.: Museum of Modern Art. P. 101–112.

Vieira J. L. (ed.). 1998. Cinema Novo and Beyond. N. Y.: Museum of Modern Art.

Vincendeau G. 1992. Noir is also a French Word // The Movie Book of Film Noir / I. Cameron (ed.). L.: Studio Vista. P. 49–58.

Vincendeau G. 2007. French Film Noir in the Classical Era // European Film Noir / A. Spicer (ed.). Manchester: Manchester University Press.

Walkley A. B. 1970 [1921]. Pastiche and Prejudice, Freeport. N. Y.: Books for Libraries Press. [L.: William Heinemann.]

Warrack J. 1979. Tchaikovsky Ballet Music. L.: British Broadcasting Corporation.

Warshow R. 1971 [1954]. Movie Chronicle: The Westerner // The Immediate Experience. N. Y.: Atheneum. P. 135–154. [Partisan Review. 1954. March-April.]

Watkins G. 1994. Pyramids at the Louvre: Music, Culture and Collage from Stravinsky to the Postmodernists. Cambridge, MA: Belknap Press of Harvard University Press.

Webster’s Third New International Dictionary of the English Language Unabridged. 1961. L.: Bell.

Werness H. B. 1983. Han van Meegeren fecit // The Forger’s Art: Forgery and the Philosophy of Art / D. Dutton (ed.). Berkeley: University of California Press. P. 1–57.

Wescher H. 1968. Collage / R. E. Wolf (transl.). N. Y.: Harry N. Abrams.

Wiley R. J. 1985. Tchaikovsky’s Ballets: Swan Lake, Sleeping Beauty, Nutcracker. Oxford: Clarendon Press.

Wiley R. J. (ed.). 1990. A Century of Russian Ballet: Documents and Accounts, 1810–1910. Oxford: Clarendon Press.

Williams A. 1984. Is a Radical Genre Criticism Possible? // Quarterly Review of Film Studies. Vol. 9. No. 2. P. 121–125.

Williams T. 1999. British Film Noir // Film Noir Reader 2 / A. Silver, J. Ursini (eds). N. Y.: Limelightm. P. 243–271.

Willis C. 2002. The Signifier Returns to Haunt the Referent: Blackface and the Stereotyping of African-Americans in Hollywood Early Sound Film. PhD thesis. University of Warwick. Coventry (unpublished).

Willis S. 2003. The Politics of Disappointment: Todd Haynes Rewrites Douglas Sirk’ // Camera Obscura 54. Vol. 18. No. 1. P. 131–174.

Wilson E. 1990. These New Components of the Spectacle: Fashion and Postmodernism // Postmodernism and Society / R. Boyne, A. Rattansi (eds). L.: Macmillan. P. 209–236.

Wilton-Ely J. 1996. Capriccio // The Dictionary of Art / J. Turner (ed.). L.: Macmillan (Grove). P. 685–688.

Wojcik P. R., Knight A. (eds). 2001. Soundtrack Available: Essays on Film and Popular Music. Durham: Duke University Press.

Wolff J. 1990. Postmodern Theory and Feminist Art Practice // Postmodernism and Society / B. Roy, A. Rattansi (eds). L.: Macmillan. P. 187–208.

Wood R. 1968. Howard Hawks. L.: Secker and Warburg; British Film Institute.

Wooton A., Taylor P. (eds). (n.d.). David Goodis/Pulps Pictured: For Goodis’ Sake. L.: British Film Institute (dossier).

Wright R. 1938. Uncle Tom’s Children. N. Y.: Harper & Brothers.

Wright R. 1940. Native Son. N. Y.: Harper and Row.

Yearwood G. L. 2000. Black Film as Signifying Practice: Cinema, Narration and the African-American Aesthetic Tradition. Trenton, NJ: Africa World Press.

Zadan C. 1990. Sondheim and Co. L.: Nick Hern Books.

Zamora L. P., Faris W. B. (eds). 1995. Magic Realism: Theory, History, Community. Durham: Duke University Press.

Zarbus C. 2001. Subversive Scribes: Rewriting in the Twentieth Century // Anglistica. Vol. 5. No. 1–2. P. 191–207.

Zarbus C. 2002. Tempests After Shakespeare. N. Y.: Palgrave.

1 ... 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84
Перейти на страницу:
Открыть боковую панель
Комментарии
Настя
Настя 08.12.2024 - 03:18
Прочла с удовольствием. Необычный сюжет с замечательной концовкой
Марина
Марина 08.12.2024 - 02:13
Не могу понять, где продолжение... Очень интересная история, хочется прочесть далее
Мприна
Мприна 08.12.2024 - 01:05
Эх, а где же продолжение?
Анна
Анна 07.12.2024 - 00:27
Какая прелестная история! Кратко, ярко, захватывающе.
Любава
Любава 25.11.2024 - 01:44
Редко встретишь большое количество эротических сцен в одной истории. Здесь достаточно 🔥 Прочла с огромным удовольствием 😈