Пол Маккартни - Алан Клейсон

— Похоже, все наши первые фэны уже стали профессионалами в своем деле, — улыбается их вокалист Джон Андерсон, — от докторов до космонавтов; удивительно, но вполне логично.

Именно по этим соображениям Пол Маккартни старался включать в концертную программу побольше битловских номеров — даже парочку вещей, спетых Джоном и Джорджем. Это стало настолько очевидным, что после концерта, когда Пол добрался до Манчестера, 10 апреля 2003 года, то обнаружил у себя в номере свежий Sunday Times, заголовок в котором радостно гласил: «Пол Маккартни поет «The Beatles»!»

Везде, где это представлялось возможным, будь то программка или буклет концертного альбома, Пол указывал в качестве авторов песен «Маккартни — Леннон», как это было до того, как Parlophone, а следом и все остальные стали писать в алфавитном порядке «Леннон — Маккартни», даже на «Anthology». Попытки Пола поменять фамилии местами натыкались на яростное сопротивление вдовы Леннона, и споры до сих пор не утихают. Пола вполне можно понять. Проанализировав творческое наследие «The Beatles», ливерпульский радиоведущий Спенсер Лей вычислил, что Маккартни написал две трети всех песен, включая знаменитые «Yesterday» и «Hey Jude».

Это подтверждает и интервью Леннона 1979 года:

«Пол никогда не прекращал работать. Мы заканчивали альбом, и я уходил и напивался и на время забывал о сочинении песен, а он начинал работать над новым материалом, и как только у него набиралось необходимое количество песен, он снова горел желанием вернуться в студию».

Маккартни подтвердил это высказывание двадцать три года спустя в пресс–релизе, а также выразил крайнее негодование: «Как–то ночью я пришел в пустой бар и наткнулся на один сборник для пианистов, где, в частности, стояло: «Hey Jude» — музыка и слова Джона Леннона». Йоко Оно заработала на «Yesterday» больше, чем я сам. Это ни в какие ворота не лезет, особенно если учесть, что это единственная песня, к которой ни один из битлов не имел никакого отношения».

Разве так не было всегда? Наверное, приятно думать, что какой–нибудь номер черного блюзмена приносил ему если не авторские отчисления, то хотя бы признание от белых рок–банд вроде «Led Zeppelin», которые перепели «How Many More Years» Хоулина Вулфа, переименовав ее в «How Many More Times». Вернемся к нашим баранам: из–за одной–единственной опечатки «Shapes Of Things» группы «The Yardbirds» на альбоме «The Jeff Beck Group» была приписана одному лишь бас–гитаристу Полу Сэмуэллу–Смиту, а барабанщик Джим Маккарти и Кейт Рельф упомянуты не были. Подобная история приключилась с «House Of The Rising Sun». Совместно переделанная группой «Animals» народная баллада возглавила чарты, однако из–за того, что на обложке сингла было слишком мало места, чтобы напечатать имена всех пятерых, поставили лишь одно имя — органиста Алана Прайса, который менее всех был причастен к созданию песни. Остальным пообещали, что это не сыграет никакой роли при распределении авторских отчислений, но, по словам барабанщика Брайана Стила, «мы не видели этих денег. Алан получает их и по сей день».

Так же как Прайсу объявили бойкот остальные участники группы, Йоко Оно не была приглашена на поминальную службу Линды Маккартни в Нью–Йорке и на концерт Пола в память о жертвах 11 сентября.

Если Маккартни все еще поддерживает формальные отношения с Йоко в связи с наследием «The Beatles», то сестра Пола с ним практически не общается. Тем не менее Рут Маккартни завсегдатай и желанный гость на американских бит–конвенциях. Хотя Рут и гордится тем, что ее сводный брат — «Уолт Дисней песен о любви», она не стесняется высказываться по поводу его недостатков.

Хотя его фамилия в отличие от фамилии Рут почти ничего не говорит американским битломанам, Клифф Беннетт мог бы пользоваться успехом на подобных фестивалях в Европе, получая таким образом «вторичный доход» от Свингующих Шестидесятых. Маккартни, возможно, говорил ему, что одного прекрасного голоса недостаточно, чтобы поддерживать к себе постоянный интерес. Беннетт слишком много лет провел на задворках шоу–бизнеса, однако ничто не могло заставить его бросить карьеру, и в начале восьмидесятых Клифф в новом составе «Rebel Rousers» выступает на «Star–Club Rock 'n' Roll Jubilee» вместе с другими группами из славного прошлого. Как всегда полный эмоций, этот большой человек с большим голосом покорял слушателей всех поколений. На закате двадцатого века крылатая колесница времени перенесла Беннетта на Summer Sixties 1999 года, ностальгический уикенд в огромном Brighton Centre, где принимали участие и другие оставшиеся в живых герои десятилетия, которое окончилось распадом «The Beatles». Говорят, что Клифф и его новая команда затмили всех.

Денни Лейн сделал то же самое, появившись на благотворительной ярмарке в Нортумбрийском университете в 1996 году. Был там и ваш покорный слуга. Мы сыграли несколько концертов в разных городах на Северо–Востоке; Денни выходил с акустической гитарой, а затем наступала моя очередь — эти выступления невозможно описать в двух словах.

Мы подружились, но я частенько не мог поверить тому, что все это происходит на самом деле. Во время концерта в Malt Shovel в Мидлсбро (кстати, с бесплатным входом) на моем выступлении на сцену вылезла женщина, взяла микрофон и что–то в него орала, пока ее не вывели охранники.

Денни пользовался большим успехом, чем я, исполняя старые боевики вроде «Go Now», «Say You Don't Mind» и прочие из репертуара «Wings», парочку номеров Дилана, и «Blackbird», услышав которую Маккартни подумал бы, что где–то это он уже слышал. По моему мнению, лучшей его вещью была «Ghost Of The Scrimshaw Carver» — написанная им самим морская баллада. Ему доставались самые мощные овации, мне же — аплодисменты отдельных групп лиц, а временами взрывы хохота и свист, когда внезапно отказывал микрофон. На одном из концертов какая–та девица выманила меня на край сцены, чтобы сделать одно весьма неожиданное, но заманчивое предложение. Возможно, эта девчонка просто развлекалась, однако она меня настолько завела, что публика потребовала выхода «на бис», которого не случилось из–за того, что какой–то отморозок вскарабкался на сцену и заявил во всеуслышание, что (если перевести с матерного на общечеловеческий) моя музыка — полное фуфло. В ответ я задал вопрос в выключенный микрофон (но достаточно громко, чтобы меня услышали) — все ли у этого парня в порядке с гормонами?

Час спустя, после Mull Of Kintyre, тот самый кумир, которого один провинциальный школьник (догадываетесь, кто бы это мог быть?) встретил на Карнаби–стрит в 1965 году, позвал меня в артистическую и предложил спеть с ним «бисы», попурри из рок–н–роллов. Через двадцать четыре часа мне снова была оказана такая честь — после того как Денни отыграл сет, состоявший из номеров, написанных до «Moody Blues», более спокойный концерт в Dr Brown's в Хаддерсфилде. Это выступление закончилось тем, что Крис Кеффорд, когда–то игравший в «The Move», присоединился к дуэту, который один шутник окрестил «Beverly Brothers», и новоиспеченное трио вдохновенно исполнило «Roll Over Beethoven», «Baby Let's Play House», «Whole Lotta Shakin», «Hound Dog» и прочие нетленные творения.