Зарубежный экран. Интервью - Черток С. М.

Мед Хондо

Мне на все это наплевать. Даже если бы меня убедили в том, что «Солнце О» останется в коробках под моей кроватью, я бы сделал этот фильм. Мне надо было прорычать кое-какие истины.

...Мед Хондо родился в М’Раа, оазисе южномавританской пустыни, в бедной мусульманской семье. У матери-мавританки и отца-сенегальца было десять детей. Окончив четырехгодичную профессиональную школу в Рабате (Марокко), он поехал в Париж в поисках заработка.

— Приехал, полный иллюзий, — говорит Мед Хондо. — Франция казалась мне землей обетованной. В ожидании ее я всю ночь простоял в поезде у окна. Я переменил много профессий: повар, официант, грузчик сыра в Чреве Парижа, продавец в съестной лавке... Днем работал, а вечером учился. Стал актером — сыграл около десяти ролен в пьесах, поставленных французскими режиссерами Моклером, Родригесом, Серро, затрагивающих проблемы, которые волнуют третий мир. В частности, играл роль революционера в «Трагедии короля Кристофа» Сезара, пьесе о завоевании независимости Алжиром, организовал театральную компанию «Шанго», чтобы ставить пьесы, за которые не хотели браться другие режиссеры. Недавно вместе с мартиникской труппой я поставил в Париже спектакль, тема которого напрминает «Солнце 0», — о том, как нищета и безработица гонят африканцев в Европу, где они попадают в новое рабство.

Работа в театре помогла мне выразить свои взгляды на те проблемы, которые стоят перед рабочими-эмигрантами во Франции. Французское кино от этих проблем слишком далеко. К этому времени я уже снимался в фильмах «Одним человеком больше», «Тетя Зита», а в свободное время работал ассистентом режиссера — становился по другую сторону камеры, помогал и учился. Снял сам две короткометражки на шестнадцатимиллиметровой пленке — «Баллада о ручьях» и «Всюду или, может быть, нигде».

Сценарий фильма «Солнце 0» я написал за шесть месяцев. Работал над фильмом, вкладывая свои деньги, без продюсера. Не потому, что мне так хотелось, а потому, что не было выбора — никто не давал мне денег, да к тому же я никого и не знал. Я собрал техническую группу и сорок актеров, которым предложил участвовать в фильме за небольшое вознаграждение. Уговаривал каждого в отдельности, объясняя, что это борющийся фильм, что сделать его — наш долг. Поэтому картину создавали единомышленники — или эмигранты, или французы, сочувствовавшие их проблемам.

Помогла и группа революционного пролетарского кино «Дзига Вертов». Съемки длились год. Как только я получал в театре немного денег, покупал на них пленку и снимал один или несколько кадров. И так кусок за куском. Фильм стоил тридцать шесть тысяч долларов, половину из которых я еще должен... Официальные же круги я обманул: сказал, что буду делать почти туристический фильм о том, как один эмигрант приехал в Париж и что он там увидел.

«Солнце 0»

Вот почему французские власти не хотели посылать картину на Международный кинофестиваль стран Африки в Уагадугу (Верхняя Вольта). Но он туда все-таки попал, имел успех, а потом один продюсер увидел картину на закрытом просмотре, взялся за ее прокат, и она попала на Неделю критики в Канн... Впрочем, это не помогло ей попасть в прокат.

...Картину Меда Хондо отличают искренность и вдохновение. Но если говорить о ее стиле, то здесь смешаны политическая сатира и мультипликация, африканская символика и театр Брехта, карикатура и видения.

— В следующем фильме, — говорит Мед Хондо, — я хочу освободиться от излишних авангардистских приемов, сделать его более простым и доходчивым. Африканские деятели культуры должны твердо представлять себе конечную цель: чем они могут помочь своим народам, что может дать им западная цивилизация, как сохранить свои традиции, что нужно сделать, чтобы их жизнь стала лучше. В новом фильме —он будет называться «Мои соседи» — меня продолжают интересовать те же проблемы, что и в первом: африканские эмигранты в Западной Европе должны знать, что их там ждет. Я хочу показать их волю к сопротивлению. Но я должен сделать этот фильм понятным не только для многочисленных эмигрантов из моей страны, но и для любого африканца. Мавритания — многонациональная страна, в которой много этнических групп, разделенных между собой. Так выглядит и вся Африка: колониализм искусственно разделял народы, чтобы легче было управлять ими. Это была политика дальнего прицела. Персонажи сценария, который я написал, — эмигранты из разных стран Африки. В процессе работы над фильмом они помогут мне понять их проблемы и сами осознают общность своей судьбы. Это я и хочу показать в картине. Ведь они ведут во Франции жалкую жизнь, отличную от жизни белых людей. Они свыклись с этим, и задача в том, чтобы помочь им преодолеть комплекс неполноценности, призвать к борьбе.

Во Франции более семисот тысяч эмигрантов из Африки. Их организованно эксплуатирует капитализм. Это как бы часть Африки, живущая в центре Европы. Эта часть Африки осознает, что она вырвана с корнем, что она эксплуатируется, и, возвратившись в свои страны, она должна сделать все, чтобы добиться настоящей независимости Этому мы должны посвящать свои фильмы.

Каким должно быть наше кино? Следует ли его делать по западному образцу, или мы должны думать только о будущем? И у нас смотрят изящные западные фильмы, но я знаю определенно, что ни один афри канец сегодня не имеет права заниматься искусством, не учитывая политической реальности наших дней. Даже если наши фильмы не всегда технически совершенны, мы должны отражать в них все задачи Африканского континента, поскольку наши страны волнуют одинаковые проблемы. Разница только в деталях. Но пока африканского кино не существует, а существуют африканские кинематографисты, которые пытаются его создать. Мы не можем надеяться на помощь западных стран: разве можно ожидать, что капиталисты дадут нам в руки оружие, из которого мы будем в ниц стрелять? Мы не можем делать кино ради кино — это непозволительная роскошь. Мы обязаны использовать кино для того, чтобы заставить наши правительства точно следовать линии политической независимости.

За сценарий, о котором я рассказывал, я получил премию на конкурсе сценаристов франкоговорящих стран. Теперь дело за тем, чтобы достать деньги.

1972 г.

Содержание

М. Донской. «Встреча с друзьями»

ИТАЛИЯ

Анна Маньяни

Витторио Де Сика

Джузеппе Де Сантис

Марчелло Мастроянни

Альберто Сорди

Валерио Дзурлини

София Лорен

Джилло Понтекорво

Франко Дзефирелли

Моника Витти

Джулиано Монтальдо

ФРАНЦИЯ

Марсель Карне

Мишель Симон

Жан-Поль Ле Шануа

Мишель Морган

Жак Тати

Ив Чампи

Марина Влади

Жан-Луи Трентиньян

Бернар Поль

Паскаль Обье

США

Лилиан Гиш

Кинг Видор

Рубен Мамулян

Стэнли Креймер

Род Стайгер

Сидней Люмет

Лайонел Рогозин

Сидней Поллак

ЯПОНИЯ

Тадаси Имаи

Масаки Кобаяси

Акира Куросава

Кането Синдо

Киндзи Фукосаку

НА РАЗНЫХ МЕРИДИАНАХ

Бу Видерберг

Максимилиан Шелл

Питер Финч

Радж Капур

Армандо Роблес Годой

Сембен Усман

Умару Ганда

Мед Хондо