Музей вне себя. Путешествие из Лувра в Лас-Вегас - Калум Сторри
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
123
В 2003 году свою интерпретацию выставки Дюшана представила британская художница Корнелия Паркер в произведении-интервенции The Distance (A Kiss with String Attached): она обмотала шпагатом длиной в милю знаменитую скульптуру Родена Поцелуй, хранящуюся в галерее Тейт.
124
Цит. по: IVAM Centre Julio Gonzalez, 1997. P. 52.
125
См. главу IX.
126
Kiesler F. Contemporary Art Applied to the Storefront and its Display. London: Sir Isaac Pitman and Sons Ltd, 1930. P. 121.
127
Ibid. P. 121.
128
Ibid. P. 108.
129
Цит. по: IVAM Centre Julio Gonzalez, 1997. P. 70.
130
Ibid. P. 77.
131
Гуггенхайм П. На пике века. Воспоминания одержимой искусством [1960] / пер. С. Кузнецовой. М.: Ад Маргинем Пресс, 2018. С. 308.
132
Ibid. P. 99.
133
Цит. по: IVAM Centre Julio Gonzalez, 1997. P. 77.
134
«Поэма-пространство… посвящена И(ерониму) Дюшану» (франц.).
135
Цит. по: Safran Y., ed. Frederick Kiesler 1890–1965. London: Architectural Association, 1989. Р. 72–75.
136
Ibid. P. 72.
137
Ibid. P. 74.
138
Бретон, у которого к тому времени совершенно разладились отношения с Маттой, обвинил его в смерти Горки. – Примеч. пер.
139
Smithson R. The Collected Writings / ed. by J. Flam. Berkeley: University of California Press, 1996. P. 42 [пер. О. Гринкруг].
140
Второй по величине китайский квартал в Нью-Йорке.
141
Связь с ситуационистами также прослеживается, см.: Hauptman J. Joseph Cornell. Stargazing in the Cinema. New Haven, Conn.; London: Yale University Press, 2000.
142
Архив хранится в центре исследования творчества Джозефа Корнелла в Национальном музее американского искусства при Смитсоновском институте в Вашингтоне.
143
Вход для осмотра собрания был бесплатный.
144
В беседе с Джоном Бьюли. Цит. по: Searle A., ed. Talking Art. London: ICA, 1993. P. 23.
145
Ibid. P. 23.
146
«Детям вход воспрещен» (франц.), «Не курить» (нем.), «Фотосъемка запрещена» (англ.).
147
Цит. по: Crimp D. This is Not a Museum of Art // Walker Art Center, 1989. P. 71.
148
Музей Бротарса тоже фикция. Он появлялся время от времени и в разных местах.
149
Эта секция в действительности «существовала» только в шапке открытых писем, которые Бротарс периодически публиковал как директор музея. В котексте этих писем главная задача Литературной секции сводилась к постоянной рефлексии и переосмыслению предыдущих выставок и деклараций.
150
Цит. по: McShine K. The Museum as Muse. Artists Reflect. New York: The Museum of Modern Art, 1999. P. 225.
151
Бротарс – в интервью Йоханнесу Кладдерсу: INK-Dokumentation. No. 4. 1979. Цит. по: Broodthaers M. Writing, Interviews, Photographs / ed. by B. H. D. Buchloh. Cambridge, Mass.: MIT Press, 1988. P. 147.
152
Ради соблюдения хронологического порядка залы пронумерованы здесь против часовой стрелки, начиная с задней двери.
153
Bloom B. The Reign of Narcissism. Guide Book. Stuttgart: Württembergischer Kunstverein, 1990.
154
Corrin L. G., ed. Mining the Museum: An Installation by F. Wilson. New York: The New Press, 1994.
155
О подобных стендах, которые для разных целей использовал Карло Скарпа в Кастельвеккьо, см. главу VIII.
156
Часть многоцентричной выставки Собранное, организованной Нилом Каммингом и Марысей Левандовской.
157
Kosuth J. The Play of the Unmentionable. London: Thames and Hudson, 1992.
158
См. эссе Шарлотты Котик: Ibid. P. XIV.
159
Доступ в Зал I пока ограничен: пройти в него возможно только через помещение склада в подвале. Узнать часы работы и расположение лестничной площадки можно в информационном бюро.
160
С нынешним воображаемым статусом музея сам факт существования подобной документации несовместим.
161
Описание и обсуждение произведения Болтански см. в главе VII.
162
Нем. «Ansichts Sachen: Oben». См.: Haacke H. Ansicht Sachen (Viewing Matters). Düsseldorf: Richter, 1999.
163
Ibid. P. 17.
164
Ibid. P. 19.
165
См.: Bronson A. A., Gale P. Museums by Artists. Toronto: Art Metropole, 1983. P. 151 et sq.
166
Haacke H. Ansicht Sachen (Viewing Matters). P. 13.
167
Он изображен также на картине Йозефа Арнольда (1668), хранящейся в Государственном музее города Ульма.
168
К их числу относятся Сьюзен Хиллер, Джулиан Уокер, Йозеф Бойс, Рене Магритт, Луиза Лоулер и Корнелиус Гисбрехтс.
169
Kabakov I. The Palace of Projects. 1995–1998. London: Artangel, 1998.
170
Полное описание: Wallach A. Ilya Kabakov. The Man Who Never Threw Anything Away. New York: Abrams, 1996.
171
Bruggen С. van. Claes Oldenburg: Mouse Museum / Ray Gun Wing. Cologne: Museum Ludwig, 1979. P. 75.
172
Museum of Art, Rhode Island School of Design, 1970.
173
Уорхол Э. Дневники [1989] / под ред. П. Хэкетт; пер. Л. Речной. М.: Ад Маргинем Пресс; Музей современного искусства «Гараж», 2015. С. 733.
