Новая критика. Звуковые образы постсоветской поп-музыки - Лев Александрович Ганкин
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
134
Михайлов. Лето московское. С. 59–60.
135
Сидельникова М. «Она уехала без моих картин — это даже не обсуждалось»: Эрик Булатов о Дине Верни. // Коммерсантъ Weekend. 2018. № 38. C. 20.
136
Scherer J. L., Jakobson М. The Collectivisation of Agriculture and the Soviet Prison Camp System // Europe-Asia Studies. 1993. Vol. 45. № 3. P. 533–546.
137
Джекобсон, Джекобсон. Песенный фольклор. С. 12.
138
Джекобсон, Джекобсон. Песенный фольклор. С. 19.
139
Бакин В. Владимир Высоцкий без мифов и легенд. М.: Эксмо, 2010.
140
Побочная доминанта к аккорду V ступени — доминанте.
141
Доминанта считается неустоем, поскольку метафорически стремится «разрешиться» в тонику.
142
Например, на словах «душу сбитую перекатами», «надежду подает», «травит душу чудной Алконост».
143
Уколова В. «Ласковый май» попал в кадр // Московский комсомолец. URL: mk.ru/culture/cinema/article/2008/10/24/16412-laskovyiy-may-popal-v-kadr.html.
144
Кузнецов С. Ты просто был: документальная повесть о Юре Шатунове и других // Уральский следопыт. 1991. № 12.
145
Кузнецов. Ты просто был.
146
Модализмами называются обороты с модальными тонами внутри мажоро-минорной тональности — например большая «дорийская» секста (повышенная VI ступень) в натуральном миноре.
147
См. заметку о споре рэперов T. I. и Gucci Mane за право называться пионером трэп-движения, в которой примечательна позиция автора, утверждающего неправоту обеих сторон конфликта: Sanforienzo D. T. I. & Gucci Mane Both Claim They Invented «Trap Music» (They’re Both Wrong) // Okayplayer. URL: okayplayer.com/music/who-invented-trap-music.html.
148
Поджанр южного хип-хопа, характеризующийся использованием драм-машины и агрессивных басовых партий. До распространения трэпа часто выступал синонимом для южного хип-хопа в целом.
149
Более «легкая» и танцевальная производная кранка, в которой, как правило, используются щелчки.
150
Bryant T. Has trap music lost its roots? // Nylon. URL: nylon.com/articles/trap-music-history-future.
151
От англ. trap (западня, ловушка) — сленговое обозначение места совершения криминальной сделки, обычно связанной с распространением наркотиков.
152
Обыгрывание этого пространственного принципа позволяет характеризовать трэп как новую культурную универсалию, сообщающую о современном типе отчуждения, связанном со «стесненностью» и паранойей. См.: Kaluža J. Reality of Trap: Trap Music and its Emancipatory Potential // IAFOR Journal of Media, Communication & Film. 2008. Vol. 5 (1). P. 28.
153
В их числе чаще всего фигурируют хип-хоп-коллективы Geto Boys, UGK, Three 6 Mafia, Goodie Mob.
154
Например, уже упомянутые T. I. и Gucci Mane, а также Lil Wayne и многие другие.
155
Miller M. Rap’s Dirty South: From subculture to pop culture // Journal of Popular Music Studies. 2004. 16 (2). P. 175.
156
См. галерею ранних примеров влияния южной стилистики от Дани Порнорэпа, в которой сам способ описания и отбора исполнителей вынужденно экзотизирует южный звук до состояния причудливой фишки, гик-феномена: PRNRP. 11 эмси, опередивших моду на трэп в России. URL: teletype.in/@magomed_malikov/HJfy4zdwV.
157
Setaro S. How Trap Music Came to Rule the World // Complex. URL: complex.com/music/2018/02/how-trap-music-came-to-rule-the-world.
158
Besora M. Extremely Short History of Trap Music // Center of Contemporary Culture of Barcelona. URL: lab.cccb.org/en/extremely-short-history-of-trap-music.
159
Reynolds S. Trap World: How the 808 Beat Dominated Contemporary Music // The Face. URL: theface.com/music/trap-music-gucci-future-thug-travis.
160
See Kaluža. Reality of Trap. P. 25.
161
Besora. Extremely Short History of Trap Music.
162
Reynolds S. How Auto-Tune Revolutionized the Sound of Popular Music // Pitchfork. URL: pitchfork.com/features/article/how-auto-tune-revolutionized-the-sound-of-popular-music.
163
Bradley R. N., Vaught S. (Re)Historicizing W. E. B. Du Bois’ Atlanta in the Hip Hop South // Phylon, 2017. Vol. 54 (2). P. 19.
164
See Burton J. D. Trap Irony: Where Aesthetics Become Politics // Sounding Out!. URL: soundstudiesblog.com/2016/06/27/trap-irony-where-aesthetics-become-politics.
165
See Terry C. It Ain’t Trickin’ If You Got It Pre-Colonial African Trickster Deity Traditions Manifest in New Millennium Rap Music // Phylon, 2017. Vol. 54 (2). P. 58–79.
166
Адлибы (от лат. ad libitum — по желанию) — в хип-хопе речевые импровизационные элементы, представляющие собой произносимые рэперами междометия, звукоподражания, вскрики и другие звуки, поддерживающие ритмический рисунок речитатива (флоу) или бита.
167
Yanix «Хайпим» («Шоу улиц гетто-2», 2014).
168
Селиванов Г. Kizaru — это последний романтик хип-хопа, который держит оборону на границах жанра. Обзор альбома «Born to Trap» // The Flow. URL: the-flow.ru/music/kizaru-born-to-trap.
169
Как Yanix шел к успеху: большое интервью // The Flow. URL: the-flow.ru/grantbeats/kak-yanix-shel-k-uspehu-bolshoe-intervyu.
170
Как Yanix шел к успеху.
171
Завьялов В. А что, если переворота рэп-игры не было? // Афиша Daily. URL: daily.afisha.ru/music/17573-a-chto-esli-perevorota-rep-igry-ne-bylo.
172
Причем, как отмечает музыкальный журналист Владимир Завьялов, недолговечный (Завьялов. А что, если переворота рэп-игры не было?).
173
Как Yanix шел к успеху.
174
Anand A. The Evolution of Soundcloud’s Popular New Genre: Phonk // Lucid Monday. URL: ucidmonday.com/2020/04/13/the-evolution-of-phonk.
175
Подробнее об этом (в том числе с изложением двойственности концепта «транснационального») см.: The Trans/National Study of Culture: A Translational Perspective // Ed. by D. Bachmann-Medick. Berlin, Boston: de Gruyter, 2014.
176
Тынянов Ю. О пародии // Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. С. 286.
177
Можно привести в качестве примера деятельность таких рэперов, как OG Buda или Lil Kristal.
178
Беларусь, в
