Семь чудес театра оперетты - Диана Галли

Ланская, Мерседес. Такая нежная и хрупкая девушка в сцене ареста Дантеса. И великая женщина на балу. Потому что как только понимаешь, что она перенесла, что она прожила свою собственную тюрьму – пускай и выглядела та тюрьма совсем не как замок Иф. Но для женщины нет страшнее заточения, как в собственной памяти, в собственном несчастье. В любви, которая не сбылась. Одно утешение – если есть ребёнок, жизнь которого – единственный смысл твоей. И когда наступает развязка, крик Мерседес, её мольба – «это я виновата, я…Боже правый, моя вина осуди на любую казнь, но детей от неё избавь» – невозможно вынести. Валерия Ланская в этой роли – прекрасна. Прощальный дуэт – просто теряет свое штампованное название. Это не прощание. Это – клятва той, ушедшей уже любви. Это – доказательство того, что она, любовь, существует. Но быть женщиной – это высший дар. Особенно такой, как Мерседес. Потому что, глядя на Валерию Ланскую, на её героиню вдруг понимаешь – нет ничего невозможного. И мне хочется верить, что, когда они выходят на поклоны – это знак того, что Эдмон и Мерседес всё равно останутся вместе. Пускай, не сразу. В этом дуэте, Балалаева и Ланской, другой развязки просто не может быть. Не может.

Но есть в этом мюзикле одна линия, одна история, которая слишком жестока, слишком жизненна и сегодня. Особенно на дичайшей реальной волне «детей-маугли».

Эрмина и Бенедетто. Лика Рулла и Вадим Мичман. Это дуэт, чья «химия» сильнее всех остальных в мюзикле. Если вы слушали диск, но вас не задели эти две арии «Папа, мама» и «Это сон», то мюзикл вживую – разобьет вам сердце. Два актёра на сцене живы настолько, что с трудом держишь голову прямо и заставляешь себя смотреть. Потому что от этой боли, от этой правды – почти рыдаешь в голос, прячась от всех. Это сыграно так, что не забудешь никогда. Лика Рулла появляется всего в трех сценах – когда просит Вильфора показать могилу сына, позже, когда узнает, что он зарыл своего ребёнка живьём и вместе с сыном. Вадим Мичман, Бенедетто, весь перед зрителем. И его лицо, залитое слезами – тоже. Но счастливое лицо, по-детски счастливое.

Они находят друг друга. Они находят больше, чем просто друг друга. Это другая судьба, другая жизнь вдруг возникает на сцене. И нет сомнений, что Бенедетто больше не будет воровать, а Эрмина будет счастлива. Нет сомнений, что эта линия – об отыскании погибших, об особой утрате, что страшнее погибшей любви. Потому что это любовь воскресшая. Которой дали не просто шанс – ей дали жизнь. И сделал это граф Монте-Кристо.

Как неслучайно, что Вильфор осуждает Бенедетто, не ведая кто перед ним – «и для отцов, и для детей закон один». «Мальчишка мерзкий» вырос без воспитания, в иной среде, нежели все участники бала-маскарада, а по сути – нормальной жизни. И вся его вина – в том, что его так воспитал другой «маскарад». И тема мюзикла вдруг меняется. Это проблема не отцов и детей. Это – острая актуальная проблема воспитания сегодняшнего общества, сегодняшнего мира. И Дюма, и всё, что происходит на сцене Театра Оперетты вдруг попадает в самую больную точку сегодняшнего дня.

Все пороки, все несчастья и ошибки человека – из детства. И благословение тому, кто сумеет не просто понять это, но исправить, помочь такому Бенедетто понять, что он творит или только намеревается сотворить. Но слишком поздно. И живьём зарытые дети сегодня – это не закопанные в саду младенцы. Это – ленты новостей, где один за другим вдруг обнаруживаются «маугли». Проблема воспитания родителей таких детей – она слишком далеко зашла и уже принесла свои плоды. Провал в воспитании – и катастрофические последствия.

Но Эрмина и Бенедетто плачут на сцене от счастья. И в их дуэте – всё сбылось. Все сны мальчика и все молитвы матери. И это – цена графу Монте-Кристо. Ведь и Гайде он не просто выкупил из рабства. Он помог ей найти и обличить того, кто убил её отца. И не дал ей совершить убийства, Морсер убил себя сам. Значит, и душу Гайде граф тоже спас. И весь известный сюжет романа переворачивается. Не за себя мстит Монте-Кристо на сцене Театра Оперетты – за детей. За всех детей. За любовь – поздно мстить, он прощается с Мерседес в последней сцене, «невозможно время поворотить». Но дети – они останутся жить и дальше. Альбер с Валентиной будут вместе. Гайде успокоила своё сердце. Бенедетто станет другим. Это долг любого человека – быть чутким к чужой боли, несмотря на свою боль. А если у тебя есть возможность исцелить чужую боль, то это твоя обязанность. Из всех чудовищ на сцене граф единственный – настоящий человек.

Окончание мюзикла тонет в слезах. Потому что все эти мысли – и о любви, и об отыскании погибших, и о детях, и о стервятниках, которые никуда не денутся – всё в тебе перевернули.

Монте-Кристо вернулся. Хотя бы на сезон. Потому что отпустить его нет сил. Пускай придут новые актёры, перенимая у старших эту волшебную по силе «сказочку». Но она нужна. «Сказочка» спасет ещё многих. Как и граф.

5.04.2019

Парад планет театра оперетты. Мистер Икс

"Жанр, где партнеры должны быть железно спаяны…"

Григорий Ярон.

Если не обращать внимания на плакаты «Анна Каренина», что доминируют на входе в МГАТО, то можно заметить, что на афише иногда бывают и другие названия. Например, классические «Мистер Икс», «Цыганский барон» или «Летучая мышь». Помимо достойных и удачных «Джейн Эйр», «Любовь и голуби» и других.

Словно жизнь театра оперетты делится на две части – блоки «Карениной» и возвращенного «Монте Кристо», а между ними – основные спектакли. Но скорее – это две галактики просто сошлись в одном здании, на одной сцене.

«Мистер Икс. Георг Отс. Имре Кальман. Принцесса Цирка». Слова, знакомые каждому. Но кто видел целиком «Мистер Икс»?

Зал не полон. Просто вторник, 4 июня. Большая часть – почтенные дамы за 40. Детей нет. Немало одиноких молодых женщин.

Живой оркестр – радость и душа всего спектакля. Космос, в котором проходит все действие.

История простая – звезда цирка, Мистер Икс, знатная Теодора, коварный Барон, треугольник и основа. Плюс параллельная любовная линия Тони и Мари.

Естественно, мистер Икс и Теодора друг другу нравятся. Естественно, Теодору желает (во всех, наверное, смыслах) барон де Кревельяк. Естественно, рядом развивается история Тони и Мари, у которых всё сложится хорошо, а потом они помогут и остальным обрести это «хорошо».

Плюс – цирк, танцевальные номера клоунов, Пьеро, как