Исторический этикет - Мария Ивановна Козьякова
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Большой объем кринолина диктует пропорции верхнего платья, и потому широкое распространение получили всевозможные накидки, мантильи, бурнусы. Появляется дамское пальто, которое в дальнейшем вытеснит другие виды верхней одежды. Верхнюю одежду шьют из шерстяных или полушерстяных тканей, она, как правило, темных тонов, часто таких же, как и костюмы для визитов: зеленого, коричневого, бронзового. Новому силуэту соответствует новая форма прически и шляпки. Высоких причесок уже не носят. Волосы разделяют на пробор, укладывают валиком надо лбом и висками, закалывают в низкие пучки, либо завивают в виде английских локонов. Изменяются и головные уборы: они становятся похожи на наколки, небольшие чепцы.
Кринолин был чрезвычайно неудобен и вызывал много нареканий, тем не менее его носили практически во всех европейских странах. Он исчезает в 1867 г. и почти сразу же на смену «кринолиновому стилю» приходит новое изобретение. 70-80-е годы – время турнюров. Турнюр моделирует профильный силуэт, жесткий длинный корсет придает телу S-образную форму. Верх платья почти лишен декоративных элементов, вся масса которых приходится на юбку, особенно сзади: оборки, банты, складки, пышные подборы и шлейф. Данный силуэт динамичен, выразителен, построен на контрасте между гладким лифом и сложно задрапированной юбкой. Естественно, что такая композиция искажала и утрировала женскую фигуру и потому служила предметом бесконечных насмешек и карикатур. Наиболее стойкими приверженцами турнюров были женщины из консервативных светских кругов, и в меньшей степени новые слои – женщины-служащие, студентки, курсистки (иллюстрация 26).
Новый стиль требует новой прически. Волосы высоко поднимают с боков и укладываются на макушке каскадом локонов, в моду входят разнообразные челки. Шляпы того времени – небольшие, с маленькими полями, украшены перьями, цветами. Длинный облегающий лиф, маленькая изящная головка придают женскому облику хрупкость и нежность. Обувь на высоком каблуке довольно разнообразна: от высокого шнурованного ботинка до вышитой бальной туфельки.
В последней четверти века в развитии костюма наметилось две направления. С одной стороны, моду создают модельные дома и модные салоны со своим идеалом светской женщины – посетительницы салонов, театров, приемных. Она затянута в корсет, одета в неудобный, но чрезвычайно декоративный костюм. С другой стороны, новые слои горожан, служащие, технические работники способствует развитию демократической тенденции: они отказываются от неудобного корсета, сложного и громоздкого турнюра, длинного, метущего пол подола. Этому способствует и технический прогресс, в частности развитие городского транспорта, сети железных дорог.
В создании более простых и рациональных форм костюма лидирует Англия – как и во всем, что касается практичности. Вводится в обиход деление платья на юбку и блузку. Присоединив мужской пиджак, эти виды одежды создали комплект, подобный мужскому деловому костюму – тройке. «Английский костюм» стал впоследствии одним из самых популярных видов одежды, символом женской эмансипации. В конце 70-х годов появляется «короткий костюм». Правда, он всего лишь обнажал ступню, но воспринят был в состоятельных кругах как необычное новшество.
Завершает эту богатую переменами эпоху модерн (90-е годы XIX – первое десятилетие XX вв.). Новое течение со своими изысканно плавными, волнообразными линиями и претенциозными формами быстро завоевывает популярность. Силуэт модерна условно называют S-образным, так как он сложен и изменчив, одежда как бы струится вокруг тела. Узкий лиф сменяется напуском, грудь опускается, фигура приобретает необычную осанку. Высокий закрытый ворот с воротником-стойкой удлиняют шею, юбка, облегающая бедра, расширяется внизу до клеша и может иметь шлейф. Талия остается плоской, так как корсет не затягивает ее, придавая фигуре так называемый «прямой фронт». В бальных платьях глубокие декольте, иногда платье держится только на бретельках (иллюстрация 27).
Женский облик приобретает в подобном одеянии некую загадочность, утонченность, сходство с бабочками, с фантастическими или реальными цветами – лилиями, хризантемами. Модерну отвечает сложная и тонкая фактура, и потому модны вышивка шелком и бисером, кружево на чехле. Цвета этого стиля неопределенные, смешанные: тусклые оттенки зеленого, синего, фиолетового, лилового, они сочетаются с черным и золотистым. Модерн создает новую прическу. Пышные, зачесанные наверх волосы, образуют напуски (бандо), которые завершаются маленьким, высоко собранным пучком. К нарядному платью полагалась большая широкополая шляпа с изогнутыми полями, украшенная лентами, перьями, цветами. Еще один модный элемент наряда – боа из страусовых перьев (из меха, кружева). Основные черты этого стиля наблюдаются и в будничном костюме того времени, правда, он лишен претенциозности и вычурности.
Модерн стоит на рубеже веков, соединяет прошлое и настоящее: достойно завершив столетие эклектики, прозвучав, как последний аккорд, он одновременно возвестил начало нового века.
Образцы этикетных ситуаций
Правила и нормы
ХОРОШИЙ ТОН
СБОРНИК ПРАВИЛ И СОВЕТОВЪ
НА ВСЕ СЛУЧАИ ЖИЗНИ ОБЩЕСТВЕННОЙ И СЕМЕЙНОЙ
С.-ПЕТЕРБУРГЪ
Изданiе Германа Гоппе
1881
Искусство одѣваться
Женщины, перешедшія за 40 лѣть, должны избѣгать нѣжныхь цвѣтовь, – напримѣрь, розоваго, голубаго, какь принадлежащие исключительно молодости; молодыя дѣвушки не должны носить вообще желтая, а зимой – лиловаго цвѣта. Бѣлый цвѣтъ могуть носить и пожилыя особы, но только матеріи тяжелыя; всѣ легкія, воздушныя ткани, – какь, напримѣрь, кисея, тарлатанъ, газъ, – принадлежность юности. Особа и за 40 лѣтъ можетъ, конечно, у себя дома, утромъ и всегда летомъ, носить бѣлыя батистовыя платья. Шляпы она носить съ завязками, въ обществѣ вечеромъ является въ наколкѣ или чепчикѣ; перешедши же 50 лѣть, она и дома покрываетъ волосы fanchon или чепчикомъ и избѣгаеть, насколько возможно, одѣвать платья сь открытымъ воротомъ.
Одѣть красное съ розовымъ, красное съ зеленымъ, розовое съ желтымъ – было-бы нарушеніемъ всѣхъ принциповъ вкуса. Какъ въ музыкѣ для произведенія пріятнаго, художественнаго впечатлѣнія, такъ и вь туалетѣ всегда необходима полная гармонія: въ одной – звуковъ, въ другомъ – цвѣтовъ. Что касается матерій, принято, что бархатъ, moire antique, атласъ и вообще очень тяжелыя шелковыя ткани носять только дамы, или дѣвушки, перешедшія известный возрасть; молодымь-же дѣвушкамъ дозволяется очень тяжелая матерія только на подвѣнечномъ платьѣ. Легкія, воздушныя матеріи, для баловь, принадлежать молодости, и дамы могуть позволить себѣ носить ихь только до 35-ти-лѣтняго, вь крайнемъ-же случаѣ до 40-ка-лѣтняго возраста. Платье должно всегда согласоваться съ часомъ дня и временемъ года. Быть слишкомъ свѣтло одѣтой зимою, утромъ или на прогулке, на улицѣ, – неприлично.
Туалетъ можно раздѣлить на 4 категорiи: къ 1-й относятся утреннія платья: matine, neglige или deshabille, капотъ. Ко 2-й – простыя домашнія платья, но могущія служить также на улицѣ,
