Тело, энергия, эмоции. Трансформация через прикосновение - Свами Дева Зака
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
В этот раз, однако, все пошло по-другому. Примерно таким образом:
– Виктор, ты готов вставать?
– Ага. (ничего не происходит).
– Ну тогда вставай.
– Ага. (звук храпа).
– Хорошо, полежи еще немного. Я приду через десять минут.
– Ага.
Через десять минут похожий диалог повторился. А потом еще через десять минут… А потом я начал что-то подозревать… «А ведь это не сон! Это гипнотический транс», – в конце концов догадался Штирлиц.
И спасибо моему мудрому подсознанию, внезапно напомнившему мне, как выводят из транса в традиционном гипнозе. Как это делал, например, Анатолий Кашпировский, выступление которого я смотрел по телевизору в 90-х годах.
Примерно так:
– Виктор, а сейчас ты готов вставать?
– Ага. (ничего не происходит).
– Тогда я сейчас начну считать от десяти до одного, и на каждый счет твое тело будет просыпаться на одну десятую… Десять… и в какой-то момент ты почувствуешь, что тело… девять… хочет пошевелиться… восемь… сделать глубоооокий вдох… да, именно так!.. семь… потянуться сладко-сладко… ощущая… шесть… приятную бодрость и расслабление… пять… чувствуя себя очень хорошо отдохнувшим… четыре… глаза сами собой раскроются… три… очень хорошо!.. два… один… И снова здравствуйте!
– Я что, заснул? – недоуменно моргая, спросил Виктор – и впрямь бодрый и отдохнувший. Он, кстати, так и не поверил, что сессия ребалансинга прошла без его сознательного участия. Впрочем, что там происходило, он тоже так и не вспомнил.
А для меня этот случай запустил очень важный процесс: осознание того факта, что любое взаимодействие в Ошо ребалансинге проходит в трансе. И для того, чтобы эффективно сопровождать клиента в ходе сессии, мне будет очень полезно приобрести навыки трансовой работы.
Чуть позже случилась еще одна история, еще больше подтолкнувшая меня к изучению эриксоновских трансов. Я расскажу ее в следующей главе. И в главной роли в ней снова выступит Виктор. Воистину, очень многому можно научиться, работая с Очень Сложным Клиентом!
Глава 35. О пользе рисования
Обычно перед началом сессии – за чашечкой чая или кофе – я подробно расспрашиваю клиента, что ему хотелось бы получить от нашей с ним встречи. Может быть, что-то поменять: в себе, в своем состоянии или в своей жизни? В общем, веду себя почти как сказочная Баба-Яга: «Зачем явился, добрый молодец?»
Правда, в отличие от Бабы-Яги, я никоим образом не планирую исполнять желания клиента, а напротив, рассчитываю на то, что все это он осуществит сам. Или, если более точно, что эту работу проделают его мудрое подсознание и его внутренняя энергия, которую мы с клиентом в процессе сессии попытаемся пробудить, оживить и «взбаламутить». Таким образом, цель моих расспросов состоит прежде всего в том, чтобы «нащупать» темы, заряженные эмоциями, и те задачи, на решение которых будет готова направиться энергия клиента.
Кстати, значительно позже я обнаружил, что похожий метод использовал в своей трансовой работе Эрнст Росси, один из трех самых известных учеников Милтона Эриксона. Для Росси очень важно было найти у клиента состояние, которое он называл «зажиганием» – по аналогии с запуском автомобильного двигателя. Состояние эмоционального «зажигания» было важным признаком того, что подсознание клиента «включилось» и готово к работе над проблемой.
Однако вернемся к моим сессиям с Виктором. В отличие от большинства моих клиентов он приходил ко мне не за жизненными изменениями, а скорее за поддержанием себя и своего тела в более или менее приемлемой форме. Дело в том, что Виктор был трудоголиком. Работа на телевидении, похоже, поглощала всю его жизнь, и на момент нашей с ним встречи он не был в отпуске уже целых пятнадцать лет! (Это невообразимое число мне тоже очень хочется выделить – если не заглавными буквами, то хотя бы жирным шрифтом.) Неудивительно, что тело Виктора время от времени начинало протестовать и давать сбои. Так что наши сессии ребалансинга для него были просто удачно найденным способом выживания.
Поскольку Виктор ходил ко мне довольно долгое время, а процесс изменений у него протекал, скажем так, неуловимо медленно, многие наши беседы до и после работы на массажном столе мало-помалу стали хронически повторяться. Например, Виктор мог в очередной раз очень подробно рассказать мне, какую невероятную усталость он ощущает во всем теле. А в ответ на мою вполне ожидаемую реплику насчет того, как славно было бы и для него самого, и для его усталого тела наконец-то позволить себе съездить в отпуск, он в который раз подряд очень обстоятельно объяснял, почему как раз этого он себе позволить не может. И, да, аргументы его всегда были очень логичными и прямо-таки железобетонными – не подкопаешься! Этакая раз за разом повторяющаяся безнадежная безысходность… Кстати, в трансакционном анализе Эрика Берна для этой ситуации даже имеется специальное название. Там это называется игрой «А почему бы вам не… Да, но…»
Обстоятельства, однако, случайно сложились так, что как раз перед очередным приездом Виктора я закончил читать очередную главу из «Монстров и волшебных палочек» – прекрасной книги Стивена Хеллера и Терри Ли Стил с интригующим подзаголовком «Такой вещи как гипноз не существует?» В этой главе рассказывалось, что если проблема клиента описывается им в одной из систем восприятия, то для ее решения часто бывает достаточно всего лишь перейти в другую систему. И, что особенно интересно, такая смена репрезентативной системы скорее всего вызовет у клиента гипнотический транс.
Видимо поэтому, когда после сессии ребалансинга мы с Виктором пили чай, я вдруг обратил внимание, что о своей хронический усталости и невозможности уехать в отпуск он говорит, оставаясь исключительно в кинестетической системе восприятия. Прежде всего, на это указывало направление его взгляда – вниз и вправо – в те моменты, когда Виктор соединялся со своими чувствами. Вторым признаком был специфический выбор слов: нечто вроде «навалилась тяжелая работа… давит ощутимый груз… трудно сдвинуться с места…» Да и сама по себе усталость – это очень кинестетическое явление.
«Интересно, что произойдет, если помочь Виктору перейти в зрительную репрезентативную систему?» – подумалось мне. Почему именно в зрительную? Потому что мой клиент работал режиссером на телевидении и потому что в качестве хобби он писал картины маслом.
