Исторический этикет - Мария Ивановна Козьякова

остаются теперь только в качестве придворного костюма. Головной убор – цилиндр. В начале века он ассоциировался с революционным духом парижан и потому был запрещен в некоторых странах, но к 20-м годам воспринимается уже как традиционный головной убор. Украшений мало: карманные часы с цепочкой, булавка в галстуке, возможно, перстень. В это время окончательно победил идеал сдержанной элегантности, где главное – качество материала, совершенство покроя, изысканность деталей.

Большое влияние на костюм того времени оказал дендизм. Одежда денди должна быть безупречной. Элегантному мужчине необходимо по нескольку раз в день переодеваться, всегда иметь свежую рубашку, которую шьют из белоснежного полотна или батиста, отделывая манишку кружевным или гофрированным жабо. Главное украшение костюма и мерило элегантности – галстук. Это косая полоска ткани дважды обматывала шею, концы ее завязаны впереди бантом или узлом. Мужчины носят коротко остриженные волосы, небольшие бакенбарды «фавориты», иногда усы. Прически типа «титус», «каракалла»: сзади волосы острижены коротко, спереди более длинные пряди зачесаны на лоб и виски (иллюстрация 21).

Французский ампир, оказавший значительное влияние на другие европейские страны, проявился более всего в женской одежде. Основу его составлял все тот же шмиз – длинное узкое прямое платье с коротким отрезным лифом. Ткань украшена вышивкой, стилизованной под античный орнамент. Форма платья строго прямоугольная, линии вытянутые, и женская фигура напоминает высокую, стройную колонну. Силуэт сохранялся с теми или иными модификациями вплоть до конца 20-х годов. Ампир предпочитал белый цвет, который сохранял свое значение вплоть до начала Реставрации; затем он становится признаком бедности и провинциальности. Излюбленная деталь женского костюма – шали, их разнообразие было бесконечным. Шаль выделяется ярким декоративным пятном, изысканной драпировкой, и одновременно служит верхней одеждой. В том же качестве используют мантильи, пелерины, короткие спенсеры. По этикету, обязательным элементом костюма являлись перчатки. В моде туфли без каблуков. Чепцы и шляпы были удлиненной формы, украшались лентами и искусственными цветами – это единственный предмет, не испытавший на себе влияния античных идей.

Расцвет нового стиля, получившего название бидермайер, приходится на 30-е годы. Мужской гардероб не претерпел больших изменений – одежда по своему типу и по формам остается такой же, как и в предыдущие десятилетия: фрак, жилет, панталоны, редингот, сюртук. Прежним остается силуэт – приталенный, даже несколько затянутый. Несколько меняются детали, отдельные линии: ширина и длина панталон, форма воротника и лацканов, выреза жилета. Костюм становится все более темным, строгим и оживляется несколькими яркими пятнами: выделяются жилет, воротник и манжеты. Жилет цветной, пестрый, шьется из шелка, бархата. Манжеты впервые приобретают современный вид, они длиннее рукава сюртука и выглядывают из него. Воротник, упорно поднимавшийся вверх, достиг наивысшей точки, он жесткий и подпирает щеки своими накрахмаленными стоячими уголками – так называемый фатерморд. Галстук превращается в предмет настоящего культа, он цветной, с разнообразными узлами; романтики носят небрежно повязанный черный галстук. Несколько изменяется форма цилиндра, изобретается клак – складной цилиндр. Прически того времени удлиняются, волосы завивают, длинные носит романтически настроенная молодежь.

Коренным образом меняется силуэт и пропорции женского платья. Талия туго стягивается корсетом (рюмочкой) и контрастно противопоставляется широким рукавам и юбке. Плечи удлиняются, плавно переходя в пышные рукава жиго, и потому выглядят покатыми и хрупкими. Возвращается декольте или его имитация в дневном платье. Длина платья укорачивается, и потому фигура кажется неустойчивой, как бы колеблемой ветром, тем более что вновь вернулись каблуки. Воздушность облика соответствует романтическому духу, ее специально создают особыми приемами: это семенящая походка, некоторая томность и манерность, привычка склонять на бок голову (иллюстрация 24).

Декольте акцентирует внимание на шее и голове и потому в обиход опять входят высокие прически. Волосы туго стягивают, разделяют пробором, поднимают как можно выше, сооружая пучки, волосяные петли и банты, выпуская на виски короткие букли и локоны. В 40-е годы в моду входят длинные «английские» локоны, гладкие прически с боковыми бандо. Дамы носят разнообразные шляпы, наиболее распространена шуте, подобная капору. Вечерний головной убор – тюрбан, украшенный перьями и драгоценностями.

Одежда подлежала строгой этикетной дифференциации в соответствии со своим функциональным предназначением. Утром женщина надевала распашное домашнее платье (домашнее неглиже – капот, пеньюар). Принимали визиты в скромном наряде – в приемном неглиже, а отдавали их в строгом костюме (платье и пелерина, манто, шаль). Выезжают на обед в нарядном туалете. И наконец, на бал отправляются в нарядном бальном платье, к которому полагались короткие перчатки, веер, шарф. Для ряда случаев предусмотрены специальные виды одежды. Так, для верховых прогулок, завоевавших широкую популярность, надевали амазонку, которая приобретает особый асимметричный покрой, под нее – мужские брюки и сапоги, на голову – цилиндр с вуалью.

Вторая половина XIX в. может быть с полным правом названа периодом эклектики. Мужской костюм все более упрощается и унифицируется, обезличивается. Уходят в прошлое жабо и кружева, жилет из дорогой ткани. Меняется силуэт – перестают затягивать талию, покрой делается более свободным, несколько мешковатым. Фрак исчезает из повседневного обихода, превращаясь в бальный туалет: он становится черным и к нему полагается белый жилет. Сюртук и редингот заменяются пиджаком, визиткой. Последняя обязательна в гардеробе состоятельного мужчины. К ней полагались брюки в узкую серую или черную полоску.

Постепенно в обиход входит пиджак – «долгая куртка или короткий сюртучок». С 70-х годов пиджак (сюртук), брюки и жилет образуют классическую основу костюма, почти не изменившуюся вплоть до нашего времени. Их начинают шить из одной ткани, преимущественно из шерсти. В последней четверти века появляется смокинг – выходной костюм с очень открытой грудью. Трость и перчатки – обязательные атрибуты элегантного мужского костюма. Обувь того времени – ботинки, сапоги, полусапожки; цветная обувь считается непозволительной для мужчины.

Мужчины продолжают носить цилиндр. Он подчеркивает консерватизм его обладателя, отрицающего либерализм и свободу мысли, символом которых является мягкая фетровая шляпа. Головной убор служит четкой характеристикой, как «серая шляпа», визитная карточка либеральных взглядов Джо Форсайта, одного из героев Голсуорси. Противоположные взгляды примиряются новым видом головного убора – котелком, который к 80-м годам становится неотъемлемой частью деловой одежды, а цилиндр превращается в принадлежность аристократического, консервативно-буржуазного костюма. Прически представляют собой относительно короткие стрижки, обычно имеется косой или прямой пробор. В моде борода, усы или то и другое вместе.

В женском костюме продолжается быстрая смена различных стилей. Следующие два десятилетия получили название второго рококо: в 50-х годах вновь воцаряется жесткая каркасная юбка кринолин. Кринолин пришелся как нельзя более к месту, став символом викторианской эпохи. Он создает дистанцию, демонстрирует пуританскую целомудренность, ложную стыдливость, которая, по замечанию Теофила Готье, «волновалась при виде высунутой ноги или тесно