Национальный музей Джакарта. - Т. Мкртычев

Время правления в Китае монгольской династии Юань (1271–1368) ознаменовалось развитием торговых связей с государствами Индонезии. Как и в предшествующие столетия, продукция керамического производства страны по-прежнему высоко ценилась в Юго-Восточной Азии. Данная бутыль, найденная на острове Ява, — интересный пример дорогой китайской посуды, которую на местах охотно дополняли различными металлическими деталями.

Сосуд сформован на гончарном круге, имеет грушевидной формы тулово на дисковидном поддоне с высокой шейкой, богато украшенное налепами в виде хорошо смоделированных цветочных композиций. Они помещены в округлые картуши. Как линии картушей, так и декор на шейке сделан в виде рельефных полос жемчуга. Венчает горловину емкости кольцевидная серебряная накладка, к которой цепочкой присоединена сферическая крышка с выступающим шарообразным навершием. Подобный сосуд, скорее всего, входил в состав столовой посуды и использовался для подачи вина.

Фарфоровое производство достигло в Китае своего расцвета в период правления династии Юань (1279–1368). В это время здесь существовало несколько крупных центров по изготовлению фарфора, продукция которых распространялась далеко за пределы Поднебесной империи. Один из них располагался на востоке страны, в городе Чжецзян, и был известен как столица фарфора.

Данное блюдо выполнено в знаменитом стиле цинхуа, который характеризуется подглазурной росписью кобальтом по белому черепку. В центре изделия изображена шестилепестковая розетка, в каждом секторе которой помещен определенный буддийский символ. Розетку окружает орнамент из стилизованных цветков пиона. В их лепестках — растительные узоры и изображения фениксов. Между цветами художник виртуозными линиями передал облака.

Данное блюдо является характерным примером продукции мастерских Чжецзяна в стиле цинхуа. Открытая форма изделия давала художникам широкий простор для творчества. На этом фарфоровом блюде голубой кобальтовой краской изображен условный пейзаж, кажущийся богатым растительным узором. Край донца служит своеобразным поземом (уровнем земли), на котором возвышаются стилизованные горы. На них и вокруг них — многочисленные растения с большими широкими листьями, виноградные лозы и вьюнки. На бортике блюда — волнообразный побег с прорезными листьями и цветами — стилизованными пионами. Фестончатый край подчеркивает иранское влияние на китайский фарфор стиля цинхуа.

Династия Мин (1368–1644) сохранила и расширила производство фарфора в стиле цинхуа, которое сформировалось в период правлении предшествующей династии Юань (1279–1368). Данное блюдо является типичным примером экспортной продукции мастерских Чжецзяна раннеминского времени.

На донце посуды по белому фону кобальтовыми красками нанесено изображение виноградной лозы. Известно, что виноград получил распространение в Китае только в период правления династии Тан (618–907) и на протяжении длительного времени считался продуктом Западного Края. Вместе с тем по бортикам блюда нарисованы стилизованные пионы, так соединяются местные цветочные мотивы с «иностранными». Фестончатый край изделия свидетельствует о далеком заимствованном образце, который был искусно переработан китайскими ремесленниками.

Бутыль с кольцевым поддоном, грушевидным туловом и высоким горлом была типичной формой столовой посуды в Китае на протяжении Средневековья, в том числе в эпоху правления династии Юань (1279–1368). Подглазурная роспись коричневой краской изображает фениксов, летящих среди облаков. Феникс (фэнхуан) — фантастическая птица, воплощающая женское начало (инь), символизирующая юг. Горло и венчик данной емкости декорированы серебряной накладкой со штампованным растительным узором. Известно, что бутыли подобной формы, украшенные изображением фениксов, использовались в Китае как посуда для подачи вина. Данный сосуд попал на острова архипелага вместе с другими китайскими товарами, в основном фарфоровыми и керамическими изделиями.

Глазурование помимо улучшения гигиенических характеристик керамической посуды способствовало развитию орнаментации керамики, так как слой глазури сохранял роспись на изделии. Новые возможности породили целое направление в изготовлении открытых керамических форм, которые становились не только столовой посудой, но и произведениями изобразительного искусства.

Данное плоское блюдо сформовано на гончарном круге и расписано как под слоем глазури — фон, так и поверх нее. На посуде изображена птица с длинным клювом, сидящая на ветке цветущего дерева. Вокруг нее — стилизованные цветы лотосов. Этот мотив взят ремесленником из популярного жанра китайской традиционной живописи «цветы — птицы», он широко использовался для оформления керамических и фарфоровых изделий.

Подобные керамические предметы производились в городе Шантао провинции Гуанджоу, на юге Китая, в эпоху правления династии Мин (1368–1644).

Фарфор был одним из величайших изобретений Китая. Его основными характеристиками являются специальная масса на основе каолиновых глин, из которой изготавливались изделия, и высокая температура обжига (свыше 1200 градусов по Цельсию), при ней происходило спекание частиц массы, и они приобретали характеристики стекла.

Данная фарфоровая фляга с прямой шейкой и утолщенным венчиком имеет форму полумесяца. Его концы украшены серебряными конусовидными орнаментированными колпачками. На емкости подглазурная роспись кобальтом — стилизованный лотосовый орнамент. Подобная техника была характерна для мастерских Цзиндечжэня в провинции Джанси на юго-востоке Китая в эпоху правления династии Мин (1368–1644). Есть предположения, что подобная форма фляги восходит к ее кожаным прототипам, распространенным среди кочевников Евразии. В свою очередь, китайские фарфоровые фляги широко импортировались во все стороны света, и обнаружение одной из них в Юго-Восточной Азии не представляется неожиданным.

Период правления династии Мин (1368–1644) считается золотым веком китайского керамического производства. Данный горшок имеет типичную форму для столовой посуды минского времени — плоское дно, круглое тулово, низкую горловину и прямой венчик. Придонная часть сосуда украшена полосой с отдельными стилизованными цветками пиона. Тулово орнаментировано изображением волнообразного растительного побега с крупными цветками пионов и прорезными листьями. На покатых плечиках — орнамент, который был необыкновенно популярен в оформлении фарфора. Данный горшок имитирует фарфоровые изделия в стиле цинхуа. Фарфор и керамика были основными товарами, экспортируемыми Китаем в различные страны, в том числе в Юго-Восточную Азию.

Ювелирное искусство

В октябре 1990 в деревне Вонобойо на рисовом поле копали канавы для ирригационных каналов. Во время работы один из крестьян наткнулся на керамический сосуд, в котором оказались спрятаны золотые и серебряные изделия. Вес серебряных вещей составлял 2 килограмма, золотых — 14,9. Считается, что ценности принадлежали представителям династии Санджая, правившей королевством Матарам (Центральная и Восточная Ява, Бали). Клад приблизительно датируется временем властвования короля Балитунга (899–911). Найденные сокровища были переданы в Национальный музей в Джакарте.

В состав клада входили различные ювелирные украшения, в том числе восемь пар серег. Представленные имеют форму шестилепестковых цветков, украшенных растительным узором. Несомненно, как в форме, так и в орнаменте изделия сказывается наличие у древнего населения Индонезии различных культов плодородия и растительности.

В кладе, найденном в деревне Вонобойо, содержалось большое количество ювелирных украшений, в том числе и данное золотое ожерелье. Оно сделано из 38 бусин, выполненных в виде раковин моллюсков в технике литья по восковой модели с последующей подправкой. Идея подобного художественного решения восходит к древнейшему представлению о ценности некоторых видов морских раковин. Известно, что более 200 видов раковин служили денежными единицами в различных регионах мира. Наиболее популярны были раковины каури. Однако бусины на данном ожерелье повторяют форму широко распространенных в южных морях моллюсков Terebra taurina.