Дебют в кино. Как снять свою первую короткометражку - Вячеслав Эдуардович Ширяев
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Режиссер-постановщик Жора Крыжовников, автор нескольких комедий с рекордными кассовыми сборами, в одном из своих интервью сказал: «Опыт, причем мировой, показывает, что хороший режиссер отличается от плохого именно уровнем контроля. У хорошего и актер не случайный, и склейка не может быть другой, и к ракурсу не подкопаться, и крупность бьет в цель. Во всем расчет или интуиция, но никак не случайность. А в некоторых конвейерных сериалах, даже на федеральных каналах, и объекты снимаются какие были, и актеры, прости господи, какие в эти даты свободны, и свет какой привезли».
Режиссер должен быть требовательным, он должен добиваться необходимого результата. Тут сгодятся и кнут, и пряник. Главное не переусердствовать ни с тем, ни с другим. В идеале съемочная команда должна быть вдохновлена замыслом, постоянно быть в рабочем тонусе и получать удовольствие от результатов совместной деятельности.
Все знают или догадываются, что в кино самое дорогое — его величество Время, потому что оно, как ни в одной другой сфере, мгновенно выражается в денежном эквиваленте. Во-первых, работа многих сотрудников (в первую очередь технических специалистов и актеров) оплачивается посменно, а за рамками традиционной 12-часовой смены каждый следующий час, как вы помните, оплачивается по особому тарифу. Во-вторых — почасовая аренда некоторых видов операторской техники (например, операторских кранов), игрового транспорта (это все то, что ездит, плывет и летает в кадре), дрессированных животных и т. д. Не забывайте о стоимости аренды съемочных объектов. Многое в кинопроизводстве вы получаете во временное пользование.
Кроме того, иногда, чтобы снять задуманный кадр, вам надо свести в одной точке времени и пространства столько «элементов» (вечно занятых и всеми востребованных актеров, уникальные режимные объекты, правильную погоду, нужных работников съемочной группы и нужную технику), что другого такого случая может просто не представиться никогда — и вам надо использовать этот шанс по максимуму, не теряя ни одной драгоценной секунды.
В этих непростых обстоятельствах на первый план выходит специально обученный человек — второй режиссер, или First A. D. — First Assistant Director, первый ассистент режиссера. Формально он входит в режиссерскую группу, но в реальности это уникальный специалист, который «одной ногой» стоит в режиссуре, а другой — в продюсировании. Не случайно 30 % вторых режиссеров становятся режиссерами-постановщиками, другие 30 % становятся исполнительными продюсерами (директорами картин), а еще 30 %, как правило женщины, остаются работать вторыми режиссерами до пенсии, и это самые крутые, опытные и высокооплачиваемые специалисты. Увы, оставшиеся 10 % — это те немногие, кто навсегда уходит из волшебного мира кино.
В советском кинопроизводстве второго режиссера, в отличие от режиссера-постановщика, в титрах указывали просто режиссером, а члены съемочной группы величали его между собой по-военному — начальником штаба. На его плечах лежала колоссальная ответственность — планирование съемочного процесса и эффективная координация всех подразделений, что в итоге выливается в экономию времени и денег. Для (почти) безбюджетного короткометражного кино, которым занимаются начинающие режиссеры, это особенно важно. За что же отвечает второй режиссер?
Во-первых, второй режиссер отвечает за производственную адаптацию сценария — он проводит его всесторонний анализ по порядку сцен. Когда-то это делали на картонных карточках, что очень напоминало кассу букв и цифр с кармашками у первоклассников. В начале 2000-х годов все разом перешли на таблицы Excel, а в последние годы появилось много компьютерных программ для производственной адаптации сценария и планирования съемок. Среди таких отечественных программ особенно популярна упоминавшаяся ранее программа FilmToolz: вы заливаете в такую программу сценарий, и она сама все раскладывает по полочкам. Но на инновации надейся, а сам не плошай. Начинающим режиссерам рекомендуется отступить на шаг назад и на собственном опыте пройти через технологию планирования в Microsoft Excel. Естественно, в рамках этой книги мы не будем подробно разбирать процесс работы в нем — тут лучше или найти хорошего наставника в лице опытного второго режиссера, или пройти специальные курсы. Ограничимся лишь кратким перечислением основных обязанностей второго режиссера.
В результате производственной адаптации сценария получается шаблон режиссерского сценария, в который режиссер-постановщик вносит свои творческие идеи, а еще имеет место предварительная блокировка сцен по двум основным критериям: разбиение сцен по объектам и по основным занятым в них актерам. Это и есть два основных базовых фактора, согласно которым составляется график съемок, а после уточняется в зависимости от прочих нюансов планирования (об этом уже подробнее рассказывалось в предыдущих главах).
Начинающему режиссеру в процессе производственной адаптации сценария нужно обратить особое внимание на упрощение сцен с точки зрения оптимизации производства. Приведем один классический пример — профессиональный анекдот на тему: «Чем высокобюджетное кино отличается от малобюджетного?» Итак, в вашем сценарии написано: взрывается мерседес. В зависимости от вашего бюджета это будет реализовано по-разному.
Если денег достаточно, вы специально для съемок покупаете новенькое авто, а лучше два (для второго дубля, если с первого раза красиво взорвать не получится). Мерседес въедет в кадр и взорвется, начиненный большим количеством пиротехники — мощно, впечатляюще, фрагменты и осколки полетят прямо в объектив. На съемочной площадке будут дежурить пожарная машина и карета скорой помощи (на всякий случай). На постпродакшене высокооплачиваемые специалисты по компьютерной графике усилят эффект, сделают и сам взрыв еще мощнее, и дорисуют ярче его последствия. Все будет выглядеть очень круто!
Если у вас средний бюджет, то вы арендуете игровой мерседес, который мелькнет в кадре и скроется за поворотом какого-нибудь здания, чтобы взорваться там. То есть взорвется, конечно, не арендованный автомобиль (у вас нет на это средств) — опытные пиротехники зарядят в специальные пушки обломки других машин, найденных на свалке, и добавят побольше дыма, чтобы все это жахнуло из-за угла. Если останется чуть-чуть денег на графику, можно также немного усилить эффект на постпродакшене.
Если же у вас совсем нет бюджета, то взрыв мерседеса будет выглядеть так: в комнате ведут диалог два человека, один из которых подходит к открытому окну, провожает что-то взглядом и вдруг отшатывается от него со словами: «Вот черт!» Взрывной волной взвиваются шторы, за кадром слышен страшный грохот (шумы берутся из специальных библиотек звуков). Потрясенный человек, стоявший у окна, поворачивается к собеседнику и объявляет: «Там мерседес взорвался!»
Последний вариант, конечно же, малобюджетный, и его могут позволить себе все
