О женщинах - Сьюзен Зонтаг
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
В качестве антидота позвольте мне процитировать достовернейший источник (по крайней мере, автор уже не имеет возможности заявить, что не писал этого) — Адольфа Гитлера. В коротком предисловии к За кулисами… он описывает Триумф воли как «абсолютно уникальное и несравненное восхваление силы и красоты нашего движения». Коим оно и является. — Примеч. авт.
9
Так Йонас Мекас в журнале The Village Voice (31 October 1974) чествует публикацию Последних нубийцев: «Рифеншталь продолжает воспевание — или поиск? — классической красоты человеческого тела, поиск, начавшийся в ее фильмах. Ее интересует идеальное, монументальное». Мекас в том же журнале (7 November 1974): «И вот мое финальное заключение о фильмах Рифеншталь: если ты идеалист, ты увидишь идеализм в ее фильмах; если ты классицист, ты увидишь в них оду классицизму; если ты нацист, ты увидишь в них нацизм». — Примеч. авт.
10
Жене в своем романе Торжество похорон первым в литературе продемонстрировал власть эротической фантазии о фашизме над человеком, который сам не является фашистом. Другое описание есть у Сартра, который вряд ли сам испытывал эти чувства, но мог услышать о подобном от Жене. В Смерти в душе (1949), третьей части четырехтомника Дороги свободы, Сартр так описывает ощущения одного из главных героев, когда в 1940 году немецкая армия входит в Париж: «[Даниэль] не боялся, он доверчиво отдавался этим тысячам глаз, он думал: „Наши победители!“, и его обуяло наслаждение. Он стойко ответил на их взгляд, он навек усладился этими светлыми волосами, этими загорелыми лицами с глазами, подобными ледниковым озерам, этими узкими талиями, этими невероятно длинными и мускулистыми бедрами. Он прошептал: „Как они красивы!“ <…> С высоты что-то покатилось кубарем: это был древний закон. Рухнуло общество судей, стерт приговор; беспорядочно бегут жалкие солдаты в хаки, защитники прав человека и гражданина. <…> Невыносимое и сладостное волнение поднялось от бедер и застучало в висках; взгляд его затуманился, он, немного задыхаясь, повторял: „Как нож в масло, они входят в Париж, как нож в масло“. <…> Ему хотелось быть женщиной, чтобы бросать им цветы». (Цит. по пер. Д. Вальяно, Л. Григорьян.) — Примеч. авт.
11
Пер. М. Рудницкого. — Примеч. пер.
12
Входит в сборник Образцы безоглядной воли. — Примеч. пер.
13
«Сделайте это новым!» — тезис и название сборников эссе Эзры Паунда, считающийся лозунгом литературного модернизма. — Примеч. пер.
14
Отсылка к стихотворению Мэттью Арнольда Дуврский берег. — Примеч. пер.
15
Метод отрицания (лат.). — Примеч. пер.
16
Старый порядок (франц.). — Примеч. пер.
17
Входит в сборник Против интерпретации и другие эссе. — Примеч. пер.