Русский Бермудский треугольник - Николай Субботин

1) Фотографирование моделей.

Чаще всего, фальсификаторы используют именно этот способ, как наиболее доступный и выразительный. Его методика со всех случаях сводится к следующему: на первом этапе изготавливается модель объекта. Далее она может быть подвешена на тончайшую леску, либо подброшена в воздух. В последнем случае снимки объекта получаются слегка размытыми, мы видим «движение» объекта и это придает больший реализм. Такие фотографии выполняют на фоне неба, леса, пейзажей и т. д. Более грубой реализацией этого метода является наклеивание вырезанных из картона контурных моделей на оконное стекло. Однако такие фотографии выглядят крайне неестественно и плоско, что сразу выдает подделку. Методика создания таких фотографий была детально описана в книге «Монстры. Привидения. НЛО» (стр. 84–85).

2) Впечатывание посторонних объектов.

Эта процедура более сложна и требует определенной подготовки и инструментов. Выполняется на стадии печати фотографий методом дополнительной экспозиции в снимок новых заранее отснятых объектов. Может быть заменен более доступным методом «Призраки людей».

3) Коллажи.

Компоновка изображения из нескольких фотографий. Один из наиболее ранних и примитивных методов подделки фотографий. Необходимые объекты вырезаются, компонуются в нужном порядке, ретушируются. Затем готовый коллаж переснимается на пленку, и уже с нее печатаются фотографии.

1) Посторонние предметы перед объективом.

Пыль, царапины на объективе, частичное перекрытие объектива при фотографировании рукой и другими посторонними предметами, также ошибочно принимаются за нечто необычное. Такие снимки после печати чаще всего содержат темные округлые пятна с размытыми краями, затемнение одной из сторон кадра. Если на объектив попадает тесьма для переноски фотоаппарата, на снимке появляется полупрозрачная темно-серая или цветная полоса (в зависимости от особенностей освещения).

2) Разряды статического электричества на фотопленке.

Редкий и очень необычный эффект, появляющийся на фотопленках в результате их длительного хранения или пересушивания. Накапливающееся статическое электричество, либо дефект электропроводки фотоаппарата, может вызывать на эмульсии причудливые разводы, напоминающие мохнатые еловые ветви.

3) Химический брак при проявке пленки и печати фотографий.

При несоблюдении чистоты химических процессов, плохой промывки фотопленок и фотобумаг, на них могут проявляться пятна различной формы, радужные наплывы и т. п.

4) Технологический брак при производстве фотопленки.

Брак при изготовлении фотопленок и фотобумаг может проявляться в самом широком спектре «аномальных» снимков. Мне приходилось встречать интересный дефект пленки, которая после проявки приобрела матово-серебристый оттенок. Если на пленки имелись царапины, они могут впечататься на фотоснимок в виде цветных полосок и точек.

1) Компьютерные модели.

Наиболее эффективный способ производства реалистичных подделок. Обладая определенными навыками работы с компьютером, трехмерными графическими редакторами можно создавать чрезвычайно правдоподобные фотографии. Многие фотолаборатории позволяют печатать снимки с компьютерных файлов, поэтому проблема получения «бумажных» вариантов подделок отпадает. Реализмом современных компьютерных средств анимации и трехмерного моделирования мы уже не раз восхищались в фильмах «Парк юрского периода», «Годзилла», «Терминатор II», «Матрица» и др. Профессионал может создать компьютерную модель, которая будет полностью соответствовать всем нормам реального мира, и проверить ее на достоверность будет практически невозможно.

2) Совмещение реального изображения с компьютерными моделями.

Комбинация компьютерных моделей с реальным видео или фотографиями позволяет добиваться эффекта максимального реализма. Как правило, для производства подделок используют два этапа: в первую очередь выбирают фотографию, в которую будет впечатан объект, далее — разрабатывают компьютерную модель и с помощью специального редактора на компьютере совмещают их в одно изображение.

3) Комбинация изображения из частей других изображений.

Используя уже готовые фотографии и имея под рукой компьютер, шутники могут комбинировать из них фантастические изображения, поражая доверчивых зрителей невероятными фотографиями НЛО, призраков, иных миров.

Когда я закончил рассказ, Ирина беспомощно развела руками:

— Выходит, все что мы фотографируем — оптические эффекты и неумелое обращение с фотоаппаратом?

— В большинстве случаев — «да». — кивнул я. — Но есть целый ряд снимков, объяснить природу которых очень сложно. В первую очередь это опыты воронежского ученого Генриха Силанова, открывшего поразительный эффект «памяти поля», позволяющего фотографировать картины прошлого! Изготовленная специальным образом фотокамера дает возможность снимать в широком спектральном диапазоне. На негативе отчетливо видны головы солдат в окопах. Форма каски, по мнению специалистов, свидетельствует о том, что это — бойцы чехословацкого полка Людвига Слободы, формировавшегося под Новохоперском (а именно там чаще всего проводит свои опыты Силанов) в начале 40-х. Опыты воронежского ученого также подтверждают теорию итальянца Бокконе о возможном существовании на нашей планете энергетических форм жизни.

Зрение человека несовершенно, мы воспринимаем лишь небольшую часть электромагнитного спектра (примерно от 760 до 380 нм). За этими границами лежат инфракрасное, ультрафиолетовое, рентгеновское и гамма излучения. Многие современные приборы позволяют расширить оптический спектр. Практически любая видеокамера может «видеть» часть инфракрасного диапазона (вспомним недавний скандал с новыми камерами фирмы SONY, которые «раздевали» снимаемых людей). Достаточно провести простейший эксперимент — посмотреть через видеоискатель камеры на пульт дистанционного управления; невидимое зрением излучение пульта становится различимым. Используя это свойство видеокамер сталкеру из Екатеринбурга Валерию Якимову удалось весной 1995 года заснять невидимый в оптическом диапазоне оранжевый шар-НЛО, летающий среди деревьев.

Аналогичными методиками пользовался итальянский ученый Лучиано Бокконе, сумевший экспериментально доказать наличие в атмосфере нашей планеты неких энергетических форм жизни.

В исследованиях негативное и позитивное уравновешивают друг друга. В противном случае не было бы самого процесса исследования…

На следующий день после этого разговора, мы арендовали машину, и двинулись в сторону Молебки, поехала со мной и моя жена Наталия, бывавшая уже в Зоне во время проведения Симпозиума в августе 1996 года.

Засветло добравшись до села, нашли дом Бачурина. Пока он собирался, чтобы проводить нас до Центральной поляны, мы искупались в речке, стояла невыносимая жара.

Через два часа неторопливого хода, добрались до Центральной. Справа замечаем дым — кто-то разбил лагерь. «Сестры-мусульманки!» — подмигивает нам Эмиль Бачурин. — «Они каждое лето приезжают сюда на месяц-другой. Общаются с зоной…»

Мы просидели в гостеприимном лагере два или три часа, слушая рассказы о таинствах зоны. Подходили какие-то люди, присаживались к костру. Оказалось, что возле реки стоят еще несколько групп. Ирина что-то записывала в свой блокнот…

На обратном пути, перейдя ручей и поднявшись в горку, решили немного отдохнуть и пофотографировать напоследок Зону в наступающих сумерках. Ирина навскидку сделала несколько панорамных снимков. Я тоже пощелкал по сторонам стареньким «Зенитом». Ночью возле дома Бачурина в свете фонарика снимали с себя клещей…

Уже из Нью-Йорка Данилова прислала мне по Интернет письмо с вложенными сканами нескольких фотографий, на которых отобразились какие-то прозрачные шары, и на одном кадре — постоянный «житель» Зоны — «апельсин», с какой-то сложной структурой внутри, корочкой апельсиновой. К моей классификации дефектов он не относился…

Август 2002 года. Российско-японская экспедиция «Молебка-2002»

В августе 2002 года в Екатеринбург прибыла группа японских кинодокументалистов для участия в международной экспедиции в район Пермской Аномальной Зоны. Японцы уже были на уральской земле в 1999 году, занимаясь съемками фильма по мотивам документальной ленты екатеринбургского режиссера Василия Голощапова «М-ские истории», посвященной истории пермской аномалии, деревне Молёбка и удивительному оранжевому шару, который удалось снять на видеопленку в 1995 году. Августовский приезд был особенным. К этой экспедиции екатеринбургская студия «Про» во главе с Василием Голощаповым и пермская уфологическая станция RUFORS готовились более полугода. Причиной приезда стала свежая съемка неопознанного летающего объекта, сделанная в поселке Шаля в июне 2002 года (см. статью «Черная сфера»).