Горшочек, вари. Рецепты писательской кухни - Александра Максимовна Новикова

на сеттинг и в финале сам срывает ламбрекены со стен и ломает ширмы. Он либо совсем разрушает мир, в котором живет, либо приводит этот мир к глобальным изменениям. Такой финал всегда добавляет книге красочности и эмоциональности и, как правило, дарит читателю радость и воодушевление – ведь герой преодолел все препятствия, смог противостоять обстоятельствам.

Примеры

«Это был представитель большинства уроженцев универсального Петербурга и вместе то, что называют светским человеком. Он принадлежал Петербургу и свету, и его трудно было бы представить себе где-нибудь в другом городе, кроме Петербурга, и в другой сфере, кроме света, то есть известного высшего слоя петербургского населения, хотя у него есть и служба, и свои дела, но его чаще всего встречаешь в большей части гостиных, утром – с визитами, на обедах, на вечерах: на последних всегда за картами. Он – так себе: ни характер, ни бесхарактерность, ни знание, ни невежество, ни убеждение, ни скептицизм».

Иван Гончаров «Обрыв»

Разница в образе жизни (город/деревня) влияет на отношения Веры и Райского. В данном отрывке Гончаров описывает Райского, сразу же обращая внимание читателя на то, что в деревне он будет чужим.

«Мало что оставалось от площади. Помост давно рухнул в облаке красноватой пыли. Последней промчалась в черной шали женщина, неся на руках маленького палача, как личинку. Свалившиеся деревья лежали плашмя, без всякого рельефа, а еще оставшиеся стоять, тоже плоские, с боковой тенью по стволу для иллюзии круглоты, едва держались ветвями за рвущиеся сетки неба. Все расползалось. Все падало. Винтовой вихрь забирал и крутил пыль, тряпки, крашеные щепки, мелкие обломки позлащенного гипса, картонные кирпичи, афиши; летела сухая мгла; и Цинциннат пошел среди пыли, и падших вещей, и трепетавших полотен, направляясь в ту сторону, где, судя по голосам, стояли существа, подобные ему».

Владимир Набоков «Приглашение на казнь»

Набоков создает образ сильного героя, способного преобразовывать сеттинг. Цинциннат Ц «выходит из игры», становится свободным, в финале он разрушает свою личную тюрьму и, соответственно, мир, в котором он живет.

«Стражники, конечно, в восторг не пришли, однако очевидная реальность заключалась в том, что воры контролировали преступность значительно лучше, чем это когда-либо получалось у Городской Стражи. Теперь стражникам приходилось лезть из кожи вон, работая вдвое больше, чтобы хоть чуть-чуть сократить уровень преступности, в то время как все, что требовалось от Гильдии Воров, это чуточку меньше работать. И вот город процветал, а Стража тем временем тихо чахла, словно бесполезный придаток, покуда не превратилась в горстку жалких безработных неудачников, которым идти было совсем некуда, разве что в Городскую Стражу, и к которым ни один здравомыслящий человек не стал бы относиться серьезно».

Терри Пратчетт «Стража! Стража!»

В книгах Терри Пратчетта, как и в любой фантастике, сеттинг критически важен и формирует поведение и поступки многих героев. В отрывке из романа «Стража! Стража!» частью сеттинга является и плачевное состояние самой Стражи. Главный герой романа Капитан Ваймс зависим от алкоголя. Он спивается, потому что Стражу почти расформировали под влиянием политического устройства Плоского мира.

«– А ты хоть знала, чего хотела?

Она колеблется:

– Доказательства.

Ифрен смеется и кашляет. Выбросив сигарету в окно, он берет бутылку содовой, которая перекатывается за сиденьем. Машину заносит. Он этого как будто даже не замечает.

– Того, что ты отсюда?

– Полагаю, да. Я думала… если я почувствую что-то особенное в этой стране, значит, я алжирка. А если ничего не почувствую… это не имеет значения. Я смогу забыть Алжир. Продолжать жить.

– И что ты почувствовала?

– Я не могу это объяснить. Это было очень сильно. Но в то же время каждую секунду я готова была развернуться и уехать во Францию. Я думала: “Готово дело. Внутри вибрирует. А теперь домой”.

– Ты можешь быть здешней, но не принадлежать стране, – говорит Ифрен. – Мы многое теряем… Можно потерять страну».

Алис Зенитер «Искусство терять»

В этом отрывке Алис Зенитер показывает трансформацию главной героини Наимы через смену сеттинга. Наима рассказывает своему спутнику, что она поняла после возвращения из Франции в Алжир, который ее семья была вынуждена покинуть. Поступки Наимы, внутренние изменения героини, к которым они ведут, на протяжении всего романа происходят под влиянием двух культур, во время путешествия на родину.

«Вскоре совсем стемнело. Луны не было. Но это не смутило ни доктора, ни Перхушу. Они продолжали свой путь все так же спокойно и уверенно. Доктору показалось, что сама метель показывает им дорогу, заставляя Перхушу править точно против ветра. Из темноты вырывались снежинки, летели прямо на ездоков, и надо было просто сохранять это направление, никуда не сворачивая.

“Двигаться против ветра, преодолевать все трудности, все нелепости и несуразности, двигаться прямо, ничего и никого не боясь, идти и идти своим путем, путем своей судьбы, идти непреклонно, идти упрямо. В этом и есть смысл нашей жизни!” – думал доктор.

Самокат накренился влево, ткнулся носом в снег и встал. Лошади всхрапели и зафыркали.

– Вот и слетели. – Перхуша слез, пошел по снегу и тут же провалился чуть не по пояс. – Тьфу, пропасть…»

Владимир Сорокин «Метель»

В романе Сорокина «Метель» именно стихия выступает как вариант сеттинга, активно влияющего на решения и на цели героев – доктора Гарина и Перхуши, а значит, и на их трансформацию. В предложенном отрывке метель является чуть ли не еще одним героем, который «показывает дорогу», она же заставляет самокат остановиться. Каждая такая остановка и встреча с другими героями романа под влиянием стихии является для Гарина и Перхуши решающей, заставляет их действовать.

Упражнения

Упражнение 1

Напишите 10 правил мира вашего текста. Теперь составьте анкету героя так, чтобы его прошлое, социальный статус и профессия подчинялись правилам мира.

Упражнение 2

Напишите этюд, в котором герой втянут в ситуацию в рамках заданного сеттинга. Он может либо принять ситуацию, либо сделать судьбоносный выбор.

Ситуация 1. Опишите реакцию героини на смерть ее кота, если она владелец ветеринарной клиники в ХХ веке.

Ситуация 2. Из детдома в очень маленьком провинциальном городе, где все друг друга знают, пропал ребенок. Главному герою нужно в короткие сроки найти похитителя. Похитителем оказывается его жена.

Ситуация 3. В театре – переполох. На спектакль опаздывает исполнитель главной роли. У главного героя, который выучил все реплики, есть шанс сыграть главную роль и показать себя. Но существует препятствие – он «играет» в этом спектакле колонну, и режиссер едва с ним знаком.

Чек-лист

☐ Прошлое героя органично вписано в сеттинг.

☐ Социальный статус или профессия