Дебют в кино. Как снять свою первую короткометражку - Вячеслав Эдуардович Ширяев
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Одной из главных характеристик самой камеры является светочувствительность матрицы, измеряемая в значениях ISO от нескольких десятков до нескольких тысяч единиц. Регулируют ее крайне осторожно из-за риска возникновения цифрового шума при значениях ISO выше 1600, оптимальным диапазоном является 800–1600. Интенсивность светового потока, фиксируемого в каждом кадре, зависит еще от выдержки, регулируемой конфигурацией затвора (shutter), или обтюратора. Например, в профессиональных кинокамерах меняют угол раскрытия обтюратора от стандартных 90 градусов в большую или меньшую сторону, чтобы сократить или увеличить время, в течение которого свет попадает на матрицу при записи каждого кадра. Таким образом, экспозиция зависит не только от значения диафрагмы, но еще от ISO и выдержки — все три характеристики образуют так называемый треугольник экспозиции.
Однако есть еще один инструмент, с помощью которого можно повлиять на количество света, запечатленного в кадре, — это ND-фильтры. Выглядят они как серые стекла с разной плотностью — подбирая необходимую, можно скорректировать интенсивность светового потока, попадающего на объектив камеры. Эти фильтры применяют в условиях яркой освещенности, когда закрытие диафрагмы может увеличить глубину резкости, а вам нужно ее уменьшить — например, для размывания фона. Надев на объектив ND-фильтр с плотностью 0,9, можно добиться сокращения интенсивности светового потока с соответствующего диафрагме 4 до соответствующего диафрагме 5,6, не меняя само значение диафрагмы на камере, а надев фильтр с плотностью 1,8 — получить эффект изменения диафрагмы с 4 до 8. Операторы любят работать на открытой диафрагме, сокращающей глубину резкости. Она создает ощущение перспективы в кадре, акцентирует внимание зрителя на снимаемых объектах по первому плану, а не на фонах. Для мелодрамы или романтической комедии это оправдано, а вот для исторического фильма с масштабными декорациями и обилием массовых сцен — уже нет. Продюсеры и режиссеры дают зрителю возможность внимательно рассмотреть каждый доллар, потраченный на создание сложнопостановочных сцен, поэтому оператор закрывает диафрагму до f/16, увеличивая глубину резкости и позволяя тем самым увидеть доспехи воинов в задних рядах наступающих колонн и даже флаги на далеких крепостных башнях.
Переходя от частного к общему, самое время заметить, что понятие кинокамера в последние годы стало менее определенным с точки зрения особых, уникальных возможностей, которые присущи только этому виду съемочной техники. В XX веке между видеокамерой и кинокамерой была зияющая пропасть, потому что разным был принцип записи изображения — в первом случае это была магнитная пленка, во втором — целлулоидная. По завершении процесса цифровизации съемочного оборудования это различие между разными типами камер исчезло — в обоих случаях запись изображения осуществляется в цифровом формате на различного вида карты памяти. Камера для съемки телевизионного шоу, домашнего видео или большой кинокартины мало чем отличается по принципу действия и набору базовых компонентов от камеры в мобильном телефоне: объектив, диафрагма, матрица, память, интерфейс для управления функциональными возможностями. Неудивительно, что некоторые режиссеры обратили свой взор на смартфон как на полноценный инструмент для съемки кинокартин и демонстрируют большие успехи в освоении нового, мобильного киноязыка.
Тем не менее профессионалы при первом же взгляде на ту или иную камеру безошибочно определяют, для чего она предназначена — для съемок кино, телепередач или видеороликов. Первый признак — сменная оптика. Любая кинокамера, в отличие от видеокамеры, предоставляет возможность менять объективы. Как было уже указано выше, оптика — мощнейшее выразительное средство в кинематографе, поэтому представить себе кинокамеру с одним-единственным встроенным объективом невозможно.
Второй признак — динамический диапазон, описывающий пределы возможностей камеры к распознаванию и одновременной передаче светлых и темных деталей снимаемой сцены. Измеряется динамический диапазон в стопах (ступенях экспозиции). Стоп — это изменение яркости в два раза. Если в хорошо освещенной комнате на черный фон повесить два листа бумаги — белый и серый, а потом замерить разницу освещенности на них экспонометром, то разница составит два стопа. А между серым листом и черным фоном — еще два стопа. В этом случае можно говорить о том, что перепад яркости в данных условиях составляет четыре стопа. Современные кинокамеры имеют большой динамический диапазон в 12–16 стопов. Чтобы представить себе этот диапазон, нужно погасить в комнате свет и закрыть окна светонепроницаемыми шторами — это будет нижняя граница диапазона. Выйдя из такой комнаты на балкон под яркое полуденное солнце, можно получить представление о верхней границе диапазона. Такой перепад яркости будет равняться примерно 16 стопам. Лучшие профессиональные кинокамеры позволяют без брака снять кадр, в котором герой сначала находится в затемненной комнате, а потом выходит на залитый солнцем балкон. Если попробовать снять аналогичный кадр на видеокамеру, не предназначенную для киносъемок, то изображение окажется бракованным.
Третий признак — способность записи в некомпрессионном или малокомпрессионном 10–12–14-битном RAW-формате. Битность изображения иначе называют глубиной цвета или цветовым разрешением. Это число двоичных разрядов (бит), используемых для кодирования цвета одного пикселя изображения: стандартное для обычных видеокамер 8-битное черно-белое изображение может содержать до 256 градаций серого цвета (2 в 8-й степени), цветное же 8-битное изображение может содержать по 256 градаций для каждого из трех каналов (RGB) или 16 777 216 уникальных комбинаций, то есть цветовых оттенков (2 в степени 8х3). Чем больше цветовых оттенков может зафиксировать камера, тем более выразительным будет изображение на экране. Разница между 8-битным и 14-битным изображением существенна — последнее человеческий глаз воспринимает как более естественное, природное.
Обычные видеокамеры, в том числе камеры большинства моделей смартфонов, записывают изображение в формате, не сохраняющем всю лишнюю информацию о кадрах. Если записывать в файл весь объем информации, поступающей с матрицы, то его размер будет настолько огромным, что карты памяти будут переполняться через несколько секунд после нажатия кнопки REC. Передавать такие файлы через интернет крайне неудобно, поэтому обычные камеры их сжимают, удаляя не критичную для зрительского восприятия часть данных, но сохраняя при этом высокое качество изображения. Главным недостатком такой компрессии является невозможность последующих преобразований картинки. Набор возможных опций работы со сжатыми файлами ограничен стандартными фильтрами, похожими на те, что есть в графических редакторах и соцсетях вроде Instagram. Для создания высокохудожественных кинофильмов этот набор возможностей не подходит.
Формат RAW называют иногда «цифровым негативом», так
