Дебют в кино. Как снять свою первую короткометражку - Вячеслав Эдуардович Ширяев

героя). В этом и кроется главная сложность работы с петличками в игровом кино: во‐первых, одежда является препятствием между потоком воздуха изо рта и микрофоном, а во‐вторых, одежда издает шуршащий звук при соприкосновении с микрофоном во время движения актеров, поэтому при записи голоса петличка дает самый большой процент брака. Если вы хотите избежать перезаписи реплик героев на этапе постпродакшена, старайтесь использовать по максимуму микрофон-пушку.

Многие начинающие режиссеры забывают о «звуковых» дублях, которые записываются без камеры — только на рекордер. После того как на камеру зафиксирован удачный дубль, попросите актеров пройти всю сцену еще раз, но уже без реплик, а звукорежиссер запишет издаваемые ими при этом шумы и зафиксирует звуковую «атмосферу» пространства, для которого даже «тишина» не является абсолютным отсутствием звука. Такие «фоновые» звуковые файлы очень пригодятся на этапе постпродакшена, если вам придется перезаписывать реплики актеров в студии.

Музыкальное оформление фильма также представляет определенную сложность для начинающего режиссера. Использовать чужую музыку, не договорившись с правообладателями, нельзя ни в коем случае. Фильм с «неочищенными» правами на музыку не возьмут ни в одну программу приличного фестиваля, скорее всего, заблокируют на интернет-платформах. Использование известных треков стоит очень дорого, и договориться о скидке с их создателями вряд ли удастся. Обычно популярные песни и мелодии уже лицензированы, то есть права на них переданы третьим лицам. Так что при всем желании композитор или автор стихов не сможет разрешить их включение в ваш фильм. Если речь идет о нераскрученном треке, то можно приобрести за небольшие деньги что-то подходящее на музыкальных сайтах-агрегаторах, но лучше прибегнуть к услугам композитора — начинающие авторы иногда готовы написать тему и бесплатно, если поверят в фестивальный потенциал истории. Если выберете первый путь, то обязательно обратите внимание на вид лицензии: Royalty Free — платишь один раз небольшие деньги, а потом используешь любым способом; Creative Commons — получаешь бесплатно исключительно для некоммерческих проектов, но с обязательным указанием авторства.

Наконец, важнейшим элементом режиссерского сценария является последний столбец — примечания. Для каждого кадра режиссер записывает комментарии, важные замечания, идеи — все, что на съемочной площадке подтолкнет к правильным решениям относительно характера и техники съемки, организации работы творческой группы над постановкой сложных элементов, актерских задач. Во-первых, принимать творческие решения на съемках очень сложно — вокруг много людей, отвлекающих по самым разным поводам, все вы пребываете в сильнейшем стрессе, к тому же регулярно возникают неожиданные обстоятельства, которые требуют безотлагательных и точных реакций. Во-вторых, следует учитывать, что в короткометражном фильме — от нескольких десятков до нескольких сотен кадров. Придумывая каждый из них, вы будете генерировать поток мыслей, которые невозможно удержать в голове до момента съемки, поэтому лучше их записать в режиссерском сценарии. Если в экспликации режиссер объясняет свое понимание фильма, трактует на уровне деталей и в общем, то в режиссерском сценарии будущий фильм предстает уже в виде точной технологической карты, взглянув на которую, любой член съемочной группы сможет увидеть неснятое кино и оценить его художественный потенциал. Чаще всего на съемках в режиссерский сценарий заглядывают сам режиссер и оператор — делает он это перед постановкой каждого нового кадра.

Творческий союз режиссера и оператора — фундаментальная основа хорошего фильма. Этот союз скреплен не только взаимным уважением, но и пониманием режиссером базовых принципов операторской работы. Два главных человека на площадке должны говорить на одном языке, понимать друг друга с полуслова и полувзгляда. Нередко встречаются режиссеры, пренебрегающие изучением основ операторского мастерства, — они думают, что достаточно нанять разбирающегося в своем деле человека, и тот снимет все идеально. Возможно, он и снимет — но как надо ему, а не режиссеру. Помимо композиции и света желательно разобраться в устройстве камеры, чтобы понять, какие возможности она предоставляет для решения тех или иных творческих задач.

Кинокамера — сложнейшее устройство, сочетающее в себе оптику, механику и электронику. Основной интерес для режиссера представляет все, что связано со светом, — то есть с оптикой. Входящий световой поток регулирует диафрагма, сокращающая или расширяющая небольшое отверстие, через которое свет попадает непосредственно в камеру. Открывая или закрывая диафрагму, можно не только делать картинку более светлой или темной, но и регулировать глубину резко изображаемого пространства (ГРИП) — или, проще говоря, глубину резкости. ГРИП — это расстояние вдоль оптической оси камеры между двумя плоскостями в пространстве, в пределах которого все объекты отображаются субъективно резко, то есть выглядят неразмытыми. Если вы снимаете фигуру человека, стоящего на берегу моря, а позади по фону проплывает яхта, то при малых значениях диафрагмы (f/1,4 или f/2) судно окажется размытым. Закрывая диафрагму до f/8 или f/16, можно добиться необходимой резкости.

Угол обзора и фокусное расстояние — важнейшие характеристики объектива, точный выбор которого имеет решающее значение при создании образа сцены или картины в целом. Например, фильм «Амели» (режиссер Жан-Пьер Жёне, 2001 г.) своей воздушностью во многом обязан широкоугольной оптике: на средних и крупных планах вокруг персонажей всегда много пространства, герои вписаны в очень выразительный фон. Длиннофокусные объективы почти не использовались оператором фильма — это было осознанным решением режиссера, стремившегося наполнить каждый кадр особой атмосферой. Угол обзора обратно пропорционален фокусному расстоянию: чем шире угол — тем меньше фокусное расстояние, и наоборот. Для портретных планов обычно используются объективы с фокусным расстоянием от 35 до 80 мм, в очень тесных помещениях применяется оптика с фокусным расстоянием 17–20 мм, для съемки удаленных объектов предпочтительны объективы 210 или 300 мм. Кстати, человеческий глаз — это объектив с фокусным расстоянием 35 мм, хотя некоторые операторы утверждают, что у них предустановлен 24-й объектив.

Один и тот же кадр в разных объективах будет выглядеть по-разному. Возьмем классический кадр с ковбоями, удаляющимися на своих лошадях в кроваво-огненный закат. Заходящее солнце на таком общем плане будет выглядеть как маленькая горошина, если вы остановите выбор на 16-м объективе. При неизменных пропорциях всадников относительно границ кадра солнце можно превратить в огромный красный шар почти во весь экран, если эту же сцену снять объективом с фокусным расстояние 1000 мм и более. Это произойдет из-за того, что весь задний план сузится до диаметра солнечного диска, находящегося за линией горизонта, а окружающее этот диск небо просто не поместится в поле зрения узкоугольного длиннофокусного объектива. Научиться разбираться в объективах невозможно по учебникам и видеоурокам.