Клизма романтизма. Путеводитель по постсоветской архитектуре Петербурга - Александр Владимирович Семенов
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Однако, будучи целиком детерминированным своим соседством, здание все равно не избежало критики блюстителей архитектурного порядка. По их мнению, своими супрематическими формами оно внесло еще больше диссонанса в без того разношерстный ландшафт Московского проспекта. Но больше всех от такого решения пострадал сам ДК имени Капранова, использованный в качестве не то антецедента, не то оправдания появления этого девятнадцатиэтажного гиганта за его спиной. Мало того, что конструктивистский Дом культуры потерял свое композиционное значение и стал почти незаметным на фоне гостиничных корпусов, так он еще и утратил подлинность: в ходе подготовки к возведению гостиницы здание было разобрано до основания и позже отстроено в новых материалах с сохранением внешнего вида. Сложно поверить в то, что разрушение было единственно возможным способом подарить памятнику новую жизнь. Но даже если это так, то стоит ли радоваться этой самой новой жизни, если она представляет собой роль второго плана в комедии под названием «Гора, рожденная мышью»?
13. Жилой дом на Московском проспекте
«Талант – это труд, техника, опыт и знания, которые переходят в мастерство и собственный стиль».
Е.Ф. Шаповалова
Московский пр., д. 82
Архитектор: Е.Ф. Шаповалова
2007 г.
На дома эпохи капромантизма так часто вешают ярлык сталинского ампира, что порой начинает казаться, будто большая часть сталинок появилась в наших городах уже после перестройки. Почти любая многоэтажка, облицованная с применением ордерных элементов, рискует быть уличенной в тайной генеалогической связи с кровавым диктатором. Особенно парадоксально подобные инсинуации звучат в адрес архитектора, который, вернее, которая большую часть своей творческой карьеры посвятила культовому строительству: в портфолио Елены Фёдоровны Шаповаловой по меньшей мере пять реализованных проектов православных храмов. В то же время «сталинистская» интерпретация новостройки на Московском, 82 вполне понятна и предсказуема: здание стало третьим в ряду домов с башенками Московского проспекта, заняв промежуточное положение между домом архитектора Каменского в створе Клинского проспекта (Московский пр., д. 37, 1950 г.) и домом архитектора Симонова у парка Победы (Московский пр., д. 190, 1940–1953 гг.).
Но если бы только башенка. Сталинским изводом неоклассики сильно отдают и детали: тяжелый антаблемент, массивные балюстрады балконов, декоративные обрамления проемов нижнего яруса. Даже большие площади витражного остекления, покрывающие угловую часть здания и призванные символизировать современность, не спасают его от клейма сталинской архитектурной традиции.
Г-образное в плане здание выходит на Московский проспект короткой стороной, но этого оказалось достаточно, чтобы изменить его облик, визуально подчинив себе застройку этого сегмента проспекта. Контрастный силуэт башни со шпилем виден еще от Фонтанки.
Шпиль, кстати, ничем не увенчан. Он вонзается в хмурое петербургское небо своим бессмысленным острием, оставляя зрительской фантазии поле для самостоятельных упражнений. А может быть, это вовсе не ничего, а то самое что ни на есть что-то? Символическая пустота, говорящая о долгожданном наступлении эпохи без какой бы то ни было идеологии, – чем не высказывание? Не то чтобы у эпохи капиталистического романтизма не было своей семиотики, способной заместить актуальные в прошлых сезонах кресты и звёзды, но навязанной идеологии не было точно, а значит, нет никакой нужды в обязательных напоминаниях о чем-то, о чем ни в коем случае нельзя забывать.
Благодарности
Мы выражаем признательность каждому, кто помогал нам в работе над этой книгой: давал интервью, предоставлял ценные материалы и просто делился советом.
Отдельно хотим поблагодарить архитекторов, согласившихся рассказать нам о собственном опыте проживания эпохи капромантизма и поделившихся историями создания своих построек: Алексея Юрьевича Ананченко, Святослава Владимировича Гайковича, Евгения Львовича Герасимова, Владимира Анатольевича Григорьева, Владимира Евгеньевича Жукова, Михаила Олеговича Кондиайна, Сергея Игоревича Крюкова, Сергея Валерьевича Падалко, Владимира Александровича Реппо, Анатолия Аркадьевича Столярчука.
Спасибо нашим друзьям и коллегам, которые хоть и не всегда одобряют нашу миссию по реабилитации постсоветского архитектурного наследия, но с интересом и вниманием следят за тем, что мы делаем: Сергею Мишину, Евгении Праутиной, Юлии Галкиной, Татьяне Левичевой, Евгению Секлюцкому, Дмитрию Савельеву, Ксении Морозовой, Славе Паршикову, Вадиму Бассу, Ирине Масловой, Игорю Тарновскому, Айрату Багаутдинову, Анне Броновицкой, Лидии Леухиной, Ксюше Веретенниковой, Юлии Шишаловой, Дмитрию Москвину, Косте Антипину, Андрею Жбанову, Ярославе Нестеренко, Косте Бударину, Роме Косолапову, Яне Голубевой, Михаилу Степуре, Виктору Коротычу, Марии Маминой, Константину Конасову, Павлу Фролёнку, Любе Чернышёвой, Ивану Сапогову, Марии Элькиной, Ильясу Кульбарисову, Александру Острогорскому, Игорю Ильянову, Павлу Гисему, Захару Лисицыну, Гале Войтенко, Александре Генераловой, Лине Филип, Александру Малову, Алексею Смиту, Дарье Ляховой и, конечно, каждому из подписчиков канала «Клизма романтизма»!
Примечания
1
Из интервью, взятого мной у Анатолия Столярчука.
2
В Нижнем Новгороде 90-х годов существовала локальная архитектурная школа, основными представителями которой являются Александр Харитонов и Евгений Пестов.
3
Цитата архитектора опубликована в online-журнале «Деловой Петербург»: https://www.dp.ru/a/2019/10/10/Retro_s_retushju
4
Из интервью, взятого мной у Владимира Жукова.
5
Слова Геннадия Алавидзе в интерпретации Владимира Жукова.
6
Из интервью, взятого мной у Владимира Жукова.
7
Зрелый капром Петербурга в народе называют «стаканизмом». Это понятие произошло от прозвища бывшей губернаторки города – «Вальки-стакан».
8
http://kanoner.com/2014/12/02/142138/
9
Проект 2003 года Архитектурной мастерской Апостола.
10
https://www.youtube.com/watch?v=Ld6Qebr1cTE&t=177s
11
https://online812.ru/2010/09/08/016/index.html
12
Смотрите раздел «А подайте дворец» в публикации «Ретро с ретушью. Зачем нужна мимикрия, скрывающая новостройки среди доходных домов» газеты «Деловой Петербург»: https://www.dp.ru/a/2019/10/10/Retro_s_retushju
13
Термин, который ввела Даша Парамонова в книге «Грибы, мутанты и другие: архитектура эры Лужкова». У нашей «химеры» неоклассическая голова и капромантическое тело.
14
https://www.kommersant.ru/doc/1320616
15
Там же.
16
https://vk.com/wall-26680240_267481 – Архитектор Александр Супоницкий о торговом центре
