Владимир Набоков: pro et contra T2 - А. Долинин
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
5
Подобно Кременецкому, имя Лужина в 30-е годы становится нарицательным. В кругу шахматистов говорят о необходимости «защиты от Лужина», «защиты против Лужина», то есть об опасности безумия, подстерегающей шахматных гениев. См.: Зноско-Боровский Е. Магия и безумие шахмат (Сеанс вслепую А. А. Алехина в Париже) // Руль. Берлин. 1931. 4 июня. С. 4.
1
Палаццески (1885–1974, наст. фам. Джурлани) — итальянский поэт и прозаик.
2
Подборку статей о «Лолите» см. в кн.: Классик без ретуши. Литературный мир о творчестве Владимира Набокова. М., 2000. С. 268–335.
3
Статью Ребекки Уэст «„Лолита“: Трагический роман с ехидной ухмылкой» см.: Там же. С. 301–303.
4
Э. М. Форстер (1879–1970) — английский писатель, киносценарист, критик.
1
Точная дата отправления письма не указана. С декабря 1976 г. по март 1977 г. Б. Ахмадулина жила в Париже; в марте 1977 г. по ответному (телефонному) приглашению В. В. Набокова посетила его в Монтрё.
2
И. А. Бродский (1936–1996) получил Нобелевскую премию в 1987 г.
3
Б. А. Мессерер (р. 1933) — живописец, график, художник-сценограф; муж Б. Ахмадулиной. А. М. Плисецкий (р. 1937) — артист балета, балетмейстер, педагог, брат M. M. Плисецкой.
4
Маша — швейцарская знакомая Б. Ахмадулиной.
5
Н. И. Столярова (1915–1984) — литератор.
6
Б. Ахмадулина и Б. Мессерер жили в Париже по приглашению Марины Влади (актерский псевдоним М. В. Поляковой-Байдаровой), тогда — жены В. С. Высоцкого.
7
В. Е. Набокова (1902–1991) — жена В. В. Набокова.
8
Саша Соколов — литературный псевдоним Александра Всеволодовича Соколова (р. 1943). Его роман «Школа для дураков» был впервые издан в Америке в 1976 г., Пушкинскую премию он получил в 1996 г.
9
Владимир Емельянович Максимов (1932–1995) — писатель.
10
C. И. Липкин (р. 1911) — прозаик, поэт, переводчик.
11
Морис Бежар (наст. фамилия — Берже; р. 1927) — французский артист балета, балетмейстер, педагог.
12
Европейская премьера «Короля Лира» состоялась летом 1994 г. на балетном фестивале в Монпелье.
13
Известна крайняя неприязнь Л. Толстого к Шекспиру (в частности, к образу короля Лира), к театру как таковому и, в особенности, — к искусству балета.
