Путеводитель на Парнас - Константин Александрович Уткин
Шрифт:
Интервал:
Закладка:
Вы можете за свои деньги поучаствовать в сборниках – «Сверкающие строчки», «Щебечущие рифмы», «Горящий анапест», «Хрипящий хорей» – все, что вашей душе угодно. Милая девушка сопроводит вас от Музы до печатного станка. Всякие творческие клубы без забористых названий приглашают вас в кафе, самовыражаются, захлебываясь от симпатий, молодые люди. Все талантливы, все они красавцы, все они поэты.
Так что вполне можете напечатать книгу, у всех моих знакомых (кроме меня самого) есть уже по десятку книг. Даже по два десятка. Можете ходить вечерами в кафе для почитушек, можете слушать каких-то девиц (курсы ведут всегда какие-то молодые и не очень девицы) можете все. Толку от этого не будет никакого. Потому что основную информацию технического, так сказать, плана можно найти в любом учебнике поэзии разной степени скучности.
Но, поскольку ее никто не ищет, мы приходим к выводу, что она давно устарела и никому не нужна. Затем возникает абсолютно логичный вопрос – если техническая сторона этого сложного искусства, поэзии, никому не интересна, чему учат всякие многочисленные курсы, которых сейчас уж точно больше, чем хороших поэтов? В общем-то, всему, что способна сгенерировать богатая женская фантазия.
Ну вот, например: за тридцать тысяч – всего(!) за два занятие в неделю вы научитесь преодолевать страх чистого листа и заодно познакомитесь с профсловарем. Время выбираете сами, про преподавателей устроители скромно молчат. Впрочем, обычно это молодые наглые филологи, работающие копирайтерами, брякающие кейсами и личными проектами. В общем, вся мертвечина, собранная жадными до денег бездарями, говорящими на нерусском языке. Им, видите ли, стыдно называться писаками да щелкоперами, им подавай презентабельное название.
С поэтами еще смешнее. Курсы поэзии и сонграйтинга – что это такое, я не знаю и знать не хочу, даже за доплату.
Вот «Гениальные поэты» (я не шучу: хочешь быть гениальным – назовись им) обещает за небольшую плату научить писать профессиональные (!!) стихи. Ведет пронырливый пожилой журналюга, это сразу видно – знает, чем завлечь лохов. Лучше всего гениальностью в развес.
При большом спросе возникает жуткая конкуренция, при которой все приемы хороши. Вот такой, например: обучение без специальных терминов, разносов и обязаловки. Подача – внимание!! – уважительная. Кроме того, вам обещают научить рекламе без денег, дзену по щелчку, знакомство с местами обитания поэтов, главными тусовками (о, это главные тусовки – десять пьяных рыл, кочующих с места на место). Автор – плясун на сцене, говорун в интернете, горластая пустая наглость. Конечно, я его знаю, но не назову.
Вот еще что интересно – большинство создателей курсов к литературе вообще не имеют никакого отношения. Даже те, кто участвует в слэмах (тьфу-тьфу-тьфу) и прочих соревнованиях. Все они как один ненавидят Литературный институт, хором кричат, что писать научить нельзя, при этом стригут деньги с желающих научиться писать.
Так все-таки стоит посещать эти курсы или нет? Конечно, стоит, если деньги жгут карман. В принципе, все застрельщики поэтических и литературных курсов дают какие-то общие знания, которые вам самим искать банально лень. Они могут предложить услуги корректора, который заодно и отредактирует – опять же, потому что самим искать лень. Они могут вежливо – обязательно вежливо, даже намек на грубость сегодня расценивается наравне с грабежом и избиением – указать вам на слабые стороны, которые увидят. А скорее всего, увидев, промолчат, потому что кому нужна работа над текстом? Никому. Нужны домашние задания и похвалы за них. То есть, в принципе, любые литературные курсы дают то, что сами вы могли бы получить из всемирной сети, не начни гонку за признанием вместе с миллионами подобных.
Кстати, не надо сравнивать мастеров из Старого Лита с мальчиками-копирайтерами и девочками-простынками из интернета. Работать с поэтом пять лет раз в неделю – это не поболтать онлайн с десятком таких же жаждущих самоутверждения шесть раз. Или даже семь. Работа с поэтом – серьезная работа, которую сегодня всякие школы банально профанируют.
В главе, посвященной раскрутке, мы говорим о псевдолитературных курсах именно потому, что, как считают их студенты, окончание приблизит их к известности. Ну да. Насколько я знаю, одна лишь школа – не буду называть ее – устраивает своих учеников более-менее прилично, но ее руководители давно сидят на западных грантах и ведут подрывную деятельность на окололитературном поле. То есть некоторых учеников они действительно раскручивают, но лучше бы этого не делали. В остальном курсы, школы, марафоны не дают ничего кроме самых легких и поверхностных сведений.
Я могу об этом судить – ко мне на студию (Арбат, Дом Актера, офис 218, воскресенье, обычно в пять, но время иногда меняется) приходят ребята с большим багажом разных курсов, выступлений, книжек, которые при этом не знают ничего, а книжки после занятий прячут и больше никогда никому не показывают.
Но книжки – ладно. Некоторые особо продвинутые творцы вполне себе успешно занимаются концертной деятельностью, гастролируя по стране и портя вкус совсем неискушенной публике. Большинство совмещает концерты с курсами, привнося свою лепту во всеобщую свалку чепухи, которой сегодня является всемирная сеть. Самое забавное, что у этих людей отсутствует качество, главное для творца – стремление к саморазвитию и способность не гнобить внутреннего редактора, а наоборот, всячески его поддерживать.
Впрочем, я отвлекся.
Есть еще многочисленные фестивали и конкурсы, иногда даже бесплатные. Как правило, участникам щедро раздают дипломы, иногда даже медали, эти позорные побрякушки за деньги – так что каждая сестра и брат получат по серьгам. Участие в таких конкурсах равно неучастию. В мастера – ведущие семинаров – пролезают обычно те, кто и так проникают в любую щель, это зависит не от мастерства, опыта или таланта, а исключительно от пронырливости. Это первое.
Второе, любые фестивали – это в первую очередь праздник посредственности и ангажированности. Судите сами – гениального человека нельзя выбирать победителем, настоящего гения начинают понимать только после его смерти. Совершенно бездарного тоже выбрать нельзя, он не должен падать ниже стандартной зрительской линейки вкуса. Кто остается? Крепкие средние авторы, друзья и политизированные фигуры, которым премии можно не давать, но лучше дать для положительного подкрепления. То есть примера.
Потом в игру вступают их величества мелочи и частности. Например, приглашают известную поэтессу из Москвы – но больше оттуда никто не пробьется, хватит, москвичи и так зажрались. Вот эта лысая морда вызывает неприязнь своими взглядами. Вот эта милая девочки слишком уж настойчиво продвигает себя, надо
