Русские музы. Истории любви великих художников и их русских муз - Татьяна Андреевна Русинова

как только приедет в Мексику, обязательно что-нибудь придумает и пришлет ей деньги на дорогу. Нужно ли говорить, что свое обещание он так и не сдержал? Своим внезапным переездом Диего разорвал связь сразу с двумя женщинами. Вскоре на родине Ривера встретил новую возлюбленную, развелся с Ангелиной и вновь женился на молодой и красивой мексиканке Гуадалупе Марин, подарившей ему двух дочерей. Но и этот брак не стал последним. Последует череда связей и романов, самый известный из которых, пожалуй, с художницей Фридой Кало.

Диего получит признание при жизни, станет прославленным художником Мексики, будет приглашен работать во многие страны мира, дважды посетит СССР. Однако останется жесток по отношению к своим женщинам до конца жизни, оправдывая прозвище «людоед», полученное им еще в молодости.

Ангелина же продолжала любить Диего всю свою жизнь, годами писала письма, но не получала ответа. Она не вступала в новые отношения. Благодаря знакомству со многими мексиканскими деятелями в 1932 году она получила приглашение на работу в Мехико от правительства страны. Ангелина соглашается и переезжает за океан.

На тот момент Диего уже был женат на Фриде.

Случайно встретив его, Ангелина не решилась заговорить первой, а он прошел мимо, не узнав женщину, с которой прожил одиннадцать лет. Женщину, которая отказывалась от своего творчества, чтобы создать ему условия для работы. Женщину, которая родила ему сына и принимала его таким, какой он есть, вместе с его веселыми подвыпившими друзьями и бесконечными любовницами.

Ангелина не стала навязываться и провела остаток своей жизни в Мексике, не ища встречи с бывшим мужем. Она преподавала студентам искусство, выполняла гравюры, занималась кукольным делом и иллюстрировала книги. Детей и мужа у нее больше не было. В конце жизни она жила в пригородном доме со своей ученицей и доброй подругой Витой Кастро. В 1969 году в возрасте 90 лет Ангелина скончалась, пережив Диего больше чем на десятилетие.

Работы Ангелины хранятся в национальных музеях Мексики и частных коллекциях, там же проводятся ее выставки. В 1980 году ее выставка была организована даже в доме-музее Диего и Фриды. Данных о ее работах или временных выставках в России не было обнаружено.

В 1978 году вышла книга мексиканской журналистки Елены Понятовской, в которой она пыталась воссоздать письма Ангелины к Диего. К сожалению, книга не была переведена на русский язык. А в 1986 году на испанском языке была выпущена автобиография художницы, также недоступная русскоязычным читателям. К сожалению, для России наша соотечественница так и осталась чужой.

Диего Ривера, «Материнство – Ангелина и ребенок Диего», 1916

Диего Ривера, «Потрет Ангелины Беловой», 1909

Диего Ривера, «Материнство – Ангелина и ребенок Диего», 1916

При сравнении двух портретов кисти Диего Риверы, созданных с разницей в семь лет, сразу бросается в глаза колоссальное различие между полотнами.

На первом портрете мы видим нежную задумчивую фигуру Ангелины на фоне речного пейзажа. Линии плавные. Цвета, несмотря на свою холодность, не отталкивают от фигуры, а скорее только подчеркивают красоту и аристократичность этой женщины. Тонкие пальцы, изящные запястья, тонкий шелк блузы и прозрачные бусы украшают эту северную иностранку.

Диего создал портрет, который рассказывает о самой натуре Ангелины. Они совсем недавно познакомились, он очарован ее холодной и сдержанной красотой. Как интересно прослеживается в картине влияние итальянской школы живописи. Диего активно изучает европейских мастеров, и это отчетливо видно. Это полотно вполне могло бы быть частью прерафаэлитской школы, существовавшей за полстолетия до момента создания портрета.

Увидев второй портрет, вряд ли кто-то сразу поймет, что и на нем тоже изображена Ангелина, но уже теперь с ребенком на руках. Кубизм не дает нам возможности сразу опознать жену художника. Цвета очень контрастные, линии четкие, мы видим множество острых углов. Все это не дает ощущения гармонии и счастливого материнства, а скорее передает внутренний конфликт и напряжение.

Спустя семь лет совместной жизни меняется не только стиль живописи Диего Риверы, но и его восприятие собственной жены. Ее портреты перестали быть комплементарными. Он больше не любуется Ангелиной, не пытается понять ее тип красоты. Он всего лишь использует ее как предмет для своей живописи. Примерно так же можно было бы изобразить чайник или горшок с растением. Она просто часть домашнего обихода.

Маревна (Мария Воробьева-Стебельская) и Диего Ривера

Обладая поистине сказочным псевдонимом, Мария Воробьева-Стебельская прожила совсем не сказочную жизнь. Уже само ее рождение стало скандальным.

В конце XIX века в Чебоксары по работе приезжает Бронислав Стебельский, польский аристократ, виконт (что-то среднее между графом и бароном), инспектор по лесному ведомству. Он много путешествует по работе: Москва, Тифлис, Варшава… На этот раз небольшой чувашский город. Скучая в Чебоксарах, он посещает все культурные мероприятия и, конечно, постановки в местном театре, где знакомится с молодой актрисой Анной Розанович. Анна хороша собой, мечтательна и имеет польские корни. Им явно интересно проводить время вместе. Приятное знакомство перерастает в связь, от которой молодая актриса беременеет. Положение явно сложное, не только из-за разного социального уровня, вероисповедания (он католик, она православная) и беременности. Главная проблема была в том, что актриса уже была замужем за мелким чиновником Александром Воробьевым и разводиться не собиралась. После рождения девочки ее окрестят в православной церкви под фамилией отчима Марией Воробьевой.

Есть отдельные сведения о том, что мать собиралась отказаться от внебрачного ребенка, но так или иначе в возрасте двух лет Марию забирает отец, Бронислав, и вдвоем они покидают Чебоксары и переезжают в Варшаву, а затем в Тифлис. Мать не поддерживает связь с дочерью, вскоре у нее появляется еще одна дочь, от законного мужа, и жизнь идет своим чередом.

Тяжело представить, как сложно было Марии в юном возрасте покинуть мать и переехать с отцом в незнакомый город. Стебельский много работал, и Мария часто оставалась одна. По воспоминаниям, Бронислав был человеком вспыльчивым, неуравновешенным и даже жестоким. В Тифлисе у них был большой дом со слугами, однако Мария часто оставалась одна.

Отец, будучи любителем охоты, научил ее собирать и разбирать ружье, а однажды подарил маленького медвежонка в качестве живой игрушки. Когда медвежонок подрос, Бронислав застрелил зверя.

Нужно ли говорить, как страдала девочка, привязавшись к своему дикому питомцу.

Окончив школу в Тифлисе, Мария с ужасом обнаружила незнакомую фамилию в аттестате, и