Людовик XIV - Франсуа Блюш

Возле Мадрида в Эскориале внутренняя церковь, Дом Господний, находится в центре дворца. Во французской Европе века Просвещения королевские резиденции, построенные в подражание Версалю, отводят церкви лучшее место. Людовик XIV же, несмотря на свою набожность, поступает иначе{253}. В Версале первые дворцовые церкви не видны снаружи. Последняя церковь, спроектированная Мансаром и построенная под руководством Робера де Котга, будет превосходить по красоте и богатству спальню короля, но уступать ей первое место по рангу. Начатая в 1689 году, освященная в 1710 году, большая внутренняя церковь будет закончена только в 1712 году. В ней уже не произносили свои проповеди ни Боссюэ, ни Бурдалу, слишком рано умершие.

Со времени обоснования двора в Версале и до смерти старого короля прошло более тридцати лет, и все эти тридцать лет были посвящены постоянному строительству, оборудованию и украшению этой резиденции. В силу разных обстоятельств и из-за того, что вкус короля меняется (его вкус все время развивается, не грешит ограниченностью, косностью), это великое творение претерпевает изменения в плане общего замысла и стиля. Начиная с 1690 года или приблизительно с этого времени (Лебрен умер в 1690 году; Лувуа скончался в 1691 году, и, следовательно, в суперинтендантстве произошла замена его) пышность апартаментов Лебрена, отмеченная итальянским вкусом, сменяется склонностью к большей интимности; «декоративные работы, отличающиеся большой грандиозностью, выполняются Жаном I Береном, Андре-Шарлем Булем, Лассюрансом и особенно Пьером Лепотром»{142}.

Подобные изменения претерпевает и парк, место, которое король любит больше всего, всю свою жизнь являясь его архитектором, его садовником, распорядителем кредитов и управляющим.

Когда король осматривает свои сады

К 1690–1699 годам, «ко времени, когда версальский пейзаж в окончательном виде достигает, безусловно, своего великолепия[72], Людовик XIV составил справочник «Как показывать парки-сады Версаля»{62}. Этот королевский справочник-гид с двадцатью пятью параграфами, написанный лаконичным языком и предлагающий хорошо продуманный маршрут, показывает большую удовлетворенность создателя и простое удовольствие человека, который пользуется этим маршрутом. Мы знаем благодаря этому справочнику, как осматривали парк гости Его Величества: король Англии, Баварский курфюрст, жены министров. Мы, таким образом, лучше понимаем психологию наших предков.

Король, любящий свежее дуновение ветра, деревья, цветы, воплотил все это в определенной художественной форме. Сотрудничая с Ленотром, он развил свой вкус архитектора. Ни в его справочнике, ни в самом парке нет ничего такого, что указывало бы на импровизацию, на бесцельную прогулку, на мечтательное забытье. Не могло быть и речи о том, чтобы погрузиться в какое-то бессознательное созерцание природы, здесь нужно было подчиниться требнику — его справочнику-гиду. Он навязывал прогулку в определенном порядке, который установил сам король, в том порядке, «как шла бы процессия или двигался бы кортеж. Каждый жест, каждый шаг вписываются в определенный момент, предвидены, рассчитаны, измерены, как в хорошо отработанном балетном танце»[73].

«Выходя из дворца через вестибюль мраморного двора, проходят на террасу; надо остановиться вверху, чтобы рассмотреть планировку партеров, водных бассейнов и фонтанов». С самого начала осмотра появляются эти бассейны и фонтаны, которые доставляют радость королю и вдыхают жизнь в парк. Все машинное оборудование Марли работает, чтобы их напитать водой и установить регулярную ее подачу. Эта машина Марли съела у Людовика уйму денег[74], заставила пролить столько пота, потратить столько труда и вынести столько страданий при постройке канала на реке Эр. «Затем надо идти прямо поднимаясь, чтобы посмотреть «Латону», ящериц, площадки со статуями, королевскую аллею, «Аполлона», канал и затем остановиться, обернуться, чтобы увидеть партер и замок». До сих пор существуют бассейны Аполлона и Латоны, а также большой канал, утративший свое великолепие. Нам предпочтительнее, следовательно, воспользоваться справочником короля, а не современными книгами для туристов, но только в этом случае следует отрешиться от всякого романтизма и постараться при помощи воображения представить себе исчезнувшие бассейны и боскеты.

Людовик предлагает знатокам повернуть налево. Они остановятся перед боскетом «Кабинет», полюбуются фонтанами с вырезанными из бронзы животными, освещенными утренним солнцем, затем сделают вторую остановку: перед «Детьми сфинксов» (скульптура Жака Сарразена) и посмотрят на партер южной стороны; «и после этого пройдут прямо наверх, к оранжерее апельсинового сада, откуда им откроется вид на посыпанный мелким гравием партер с высаженными в деревянных больших ящиках апельсиновыми деревьями и «озеро швейцарцев». Название этого водного бассейна не только напоминает о неизменной верности королю швейцарской гвардии, но еще и о том, что эти гвардейцы в очень трудных условиях вырыли прекрасный пруд, в котором король иногда поудит рыбу. Теперь тот, кто осматривает Версаль, поднимается, проходя между двумя бронзовыми скульптурами, выполненными в старинной манере, «Аполлона» и «Антиноя», затем останавливается на выступе, откуда виден «Бахус» и «Сатурн». Потом он спускается, чтобы непосредственно осмотреть сад с апельсиновыми деревьями и находящийся там фонтан, аллеи, созданные большими апельсиновыми деревьями (за которыми так тщательно ухаживал покойный Лакентини, знаменитый садовод двора), и, наконец, собственно апельсиновый сад.

Следующий этап осмотра позволяет увидеть лабиринт. Уже прошло два десятка лет после того, как он был закончен, но еще не надоел королю, и осведомленный турист знает, что если во всяком порядочном королевском дворце всегда есть лабиринт, то в Версале находится самый знаменитый из них; здесь есть и бесконечные, узкие, переплетающиеся аллеи, и тридцать девять скульптурных групп из покрашенного свинца, описанные в стихах Бенсерада, его «Эзоп», выполненный Легро, а также его «Амур» скульптора Тюби. Большинство этих групп представляют собой скульптуры животных из античных сюжетов. В бассейнах слепленные из ракушек курица с цыплятами, коршун, готовый броситься на голубок, обдают друг друга водой. Таким образом, говорит нам Шарль Перро, можно себе представить, что они как бы произносят те слова, которые им приписывает басня».

Из этого лабиринта выходим со стороны «Бахуса» и осматриваем боскет «Бальный зал»[75]. Этот боскет, один из самых красивых, представляет собой салон на свежем воздухе, приспособленный для танцев (об этом говорит название боскета), музыки и угощений. Отсюда следует, рекомендует король, произвести осмотр под другим углом: «с нижней части места, где стоит скульптура Латоны». Здесь надо обязательно остановиться. Как считает Людовик, эта остановка нужна, чтобы осмотреть отсюда все как хозяин. С одной стороны видны лестницы, вазы, «Ящерицы», бассейн Латоны и замок; с другой стороны можно полюбоваться королевской аллеей, бассейном Аполлона, большим каналом, красиво подстриженными кустарниками боскетов, «Флорой», «Сатурном», справа «Церерой», слева «Бахусом». Когда осмотрим все это, надо отыскать глазами боскет «Жирандоль», который окружает круглый бассейн, обвести взглядом «Сатурн» с одной стороны и отправиться к вырытым рядом двум бассейнам — «Зеркало» и «Королевский остров». Затем надо проследовать за королем по дороге, которая разделяет эти два водоема, полюбоваться каскадами воды, вытекающей из одного из «блюдец» — двойников бассейна «Зеркало» и вливающейся в другое, и фонтанами, окаймляющими эту дорогу. В низу спуска надо остановиться и осмотреть подстриженные кустарники, раковины, бассейны и портики».

Следующее чудо — боскет «Зал античных вещей», или «Водная галерея», уже кажется королю старомодным, барочным, слишком итальянизированным. Королевский справочник нам его описывает бегло — в скором времени (1704), по решению Людовика XIV, жившего в ногу со временем, обновлявшего свои творения — будет безжалостно уничтожен этот боскет продолговатой формы, вокруг которого вырыты четыре бассейна и поставлены 24 мраморные статуи, обрамленные десятками деревьев, растущих в ящиках. Прекрасный боскет «Колоннада», напротив, совсем как новый, созвучен времени, созданный Мансаром в 1685 году. «Входим в боскет «Колоннада», доходим до центра, обходим его вокруг, рассматриваем колонны, перекладины, барельефы и бассейны». При выходе из боскета туриста приглашают полюбоваться скульптурной группой Доменико Гвиди «Слава короля», затем пройти по королевской аллее. «Новая остановка предполагается у бассейна Аполлона, чтобы рассмотреть статуи, вазы, обрамляющие королевскую аллею, «Латону» и замок; отсюда можно увидеть также канал».