Эхо времени. Вторая мировая война, Холокост и музыка памяти - Джереми Эйхлер

How the Nazi Past Is Being Normalized in Contemporary Culture. Cambridge University Press, 2014.

467

Musil R. Posthumous Papers of a Living Author. Eridanos Press, 1987. P. 61, Цит. в: Young J. Texture of Memory. P. 13. На мой собственный подход к “толкованию” памятников и их значений значительно повлиял новаторский подход Джеймса Янга. См. особенно Young J. Texture of Memory. P. 2–15.

468

Schafer R. M. The Soundscape: Our Sonic Environment and the Tuning of the World. Destiny Books, 1994. P. 3–12. Курсив мой.

469

Viertel S. Цит. в: Donna Rifkind D. The Sun and Her Stars: Salka Viertel and Hitler’s Exiles in the Golden Age of Hollywood. Other Press, 2021. P. 318.

470

Кроме “Уцелевшего”, двумя наиболее значительными произведениями, созданными Шёнбергом в последнее десятилетие жизни, были “Ода Наполеону Бонапарту”, написанная на остро-ироничный текст лорда Байрона, и Струнное трио – вероятно, самое сильное из написанных в американский период чисто инструментальных сочинений.

471

Шерхен – Шёнбергу, 6 июля 1951 г., ASCC.

472

Schoenberg A. Why for Children? // Modern Psalm. Unnumbered. в: A Schoenberg Reader: Documents of a Life. P. 352.

473

Зебальд В. Г. Аустерлиц. С. 109.

474

Я благодарен историку Тиму Корбетту за щедрую помощь в исследовании исторического прошлого Центрального кладбища и тогдашних споров из-за управления им. См. также: Corbett T. Culture, Community, and Belonging in the Jewish Sections of Vienna’s Central Cemetery // Austrian Studies. 2016. Vol. 24. P. 124–139; Corbett T. Die Grabstätten meiner Väter: Die jüdischen Friedhöfe in Wien. Böhlau, 2021.

475

См., например, Mandl B. A schöne Leich // Der Spiegel. 2007. Aug. 1. Режим доступа: www.spiegel.de; Ardito L. Vienna’s Musical Deathscape // Symbolic Landscapes / ed. G. Backhaus and J. Murungi. Springer, 2009. P. 339–361.

476

Speech Given at the Reburial of Ludwig van Beethoven in the Central Cemetery in Vienna on June 22, 1888 // Beethoven Journal. 2005. Vol. 20. No. 1/2. Summer. P. 56. На самом деле останки Бетховена и Шуберта выкапывали и перезахоранивали дважды. В первый раз это произошло в 1863 г., а так как в ту пору была в большой моде псевдонаука френология, их черепа тщательно изучили, точно измерили и в конце концов пришли к выводам, что они обладали характеристиками, отражавшими те или иные черты, свойственные их творчеству. Как подытоживал один врач, “Стенки черепа Бетховена обнаруживают большую плотность и толщину, а костям Шуберта свойственн женская изящность”. О черепах Бетховена и Шуберта см. BrÜning G. von. Die Schädel Beethovens und Schuberts // Kalischer A. Aus dem Schwarzspanierhause. Schuster & Loeffler, 1907 или перепечатку в английском переводе Ханны Либман в: The Beethoven Journal. 2005. Vol 20. No. 1/2. Summer. P. 58–60. О похоронах Бетховена см.: Gibbs C. H. Performances of Grief: Vienna’s Response to the Death of Beethoven // Beethoven and His World / ed. S. Burnham and M. P. Steinberg. Princeton University Press, 2000. P. 227–285.

477

В то время останки Моцарта еще не были перенесены туда, но в его честь был воздвигнут монумент в неогреческом стиле.

478

Я благодарен Рональду Шёнбергу и Барбаре Цейсл-Шёнберг, которые поделились со мной официальной программой погребальной церемонии, состоявшейся в 1974 г.

479

Речь Колиша хранится в архиве: Rudolf Kolisch Papers, Houghton Library, Harvard University. Курсив мой.

480

Из либретто к “Питеру Граймсу” Монтегю Слейтера. Эту строчку выбрала и Магги Хэмблинг для изображения на своей скульптуре “Морской гребешок”, которая была поставлена на галечном пляже в Олдборо в 2003 г.

481

Stow J. Chronicle. Цит. в: Scarfe N. Dunwich // Aldeburgh Anthology / ed. R. Blythe. Snape Maltings Foundation in association with Faber Music, 1972. P. 338.

482

Зебальд В. Г. Кольца Сатурна. Английское паломничество / пер. Венгеровой Э. М., 2019. Зебальд много лет преподавал европейскую литературу в расположенном неподалеку Университете Восточной Англии.

483

Defoe D. A Tour Through Great Britain, as quoted in Nicholas Comfort // Defoe D. The Lost City of Dunwich. Terence Dalton, 1994. P. iii.

484

James H. English Hours. Houghton, Mifflin, 1905. P. 320–322.

485

Defoe D. The Lost City of Dunwich. P. 189.

486

В 1923 году последний, угловой фрагмент церкви Всех Святых перенесли, не дожидаясь его падения, на кладбище при церкви Святого Иакова неподалеку.

487

Замечания Бернстайна приводятся в фильме Тони Палмера: Benjamin Britten: A Time There Was…

488

Britten B. My Brother Benjamin. Faber and Faber, 2013. P. 18.

489

Britten B. My Brother Benjamin. P. 35.

490

См.: Mitchell D. Violent Climates // The Cambridge Companion to Benjamin Britten / ed. M. Cooke. Cambridge University Press, 2005. P. 188–216.

491

Kildea P. Benjamin Britten: A Life in the Twentieth Century. Allen Lane, 2013. P. 38.

492

Цит. Kildea P. Benjamin Britten. P. 38. также McMahon B. Why Did Benjamin Britten Return to Wartime England? // Benjamin Britten: New Perspectives on His Life and Work / ed. L. Walker. Boydell & Brewer, 2009. P. 174.

493

Bridcut J. Britten’s Children. Faber, 2006. P. 5.

494

Britten on Music / ed. P. Kildea. Oxford University Press, 2003. P. 110.

495

Birdcut J. Britten’s Children. P. xii. В целом о том, как писали о сексуальной ориентации Бриттена его биографы, см.: Kildea P. Britten’s Biographers Britten’s Century: Celebrating 100 Years of Benjamin Britten / ed. Mark Bostridge. Bloomsbury, 2013. P. 3–15.

496

Britten on Music. P. 232.

497

Schmitz O. A. H. Das Land ohne Musik: Englische Gesellschaftsprobleme. G. Müller, 1914.

498

См.: Kildea P. A Wolf in Tweed Clothing // New Aldeburgh Anthology / comp. A. Bankes and J. Reekie. Boydell Press, 2009. P. 140–142.

499

Eliot T. S. Tradition and the Individual Talent // Selected Essays. Harcourt, Brace & World, 1964. P. 3–11; эта цитата – p. 10.

500

Britten B. Freeman of Lowestoft [1951] // Britten on Music. P. 110–111.