Эхо времени. Вторая мировая война, Холокост и музыка памяти - Джереми Эйхлер

428

Бабель И. Как это делалось в Одессе // Избранное. М., 1965. С. 165.

429

Сведения о жизни Фредерика взяты из его профессиональной биографии (Frederick Papers); из интервью в рамках “устной истории”, взятого Дэвидом Грейси 16 сентября 1968 г. (Southwest Collection/Special Collections Library, Texas Tech University); Курт Фредерик, радиоинтервью на канале KHFM, 10 ноября 1979 г.

430

За историю своего существования это учреждение называлось по-разному. Фредерик называет его Государственной академией; сегодня оно называется Венским университетом музыки и исполнительских искусств.

431

Элизабет Янг (Young), дочь Курта Фредерика. Интервью автору, 22 декабря 2014 г.

432

Фредерик – Шёнбергу, 8 ноября 1948 г., ASCC; см. также: Schönberg in Albuquerque // Newsweek. 1948. Nov. 15.

433

На основе источников, приведенных выше, и описания в: Krenek E. Exceptional Musician. P. 27.

434

Parmenter R. The World of Music: Schoenberg in Albuquerque // New York Times. 1948. Oct. 31; Schönberg in Albuquerque // Newsweek. 1948. Nov. 15.

435

Это описание подготовки к премьере составлено на основе следующих материалов: Фредерик – Шёнбергу, 8 ноября 1948 г.; Изабель Грир – Шёнбергу, 8 ноября 1948 г., ASCC; Фредерик, черновик письма к Г. У. Хайнсхаймеру, Kurt Frederick Papers, Houghton Library, Harvard University; интервью в рамках “устной истории”, упомянутые выше; и обзоры в прессе, перечисленные ниже.

436

Ричард Хоффман – Фредерику, 28 ноября 1948 г., Frederick Papers.

437

Фредерик – Шёнбергу, 4 ноября 1948 г., ASCC.

438

Destiny & Digestion. К сожалению, неизвестно о существовании записей того первого исполнения.

439

Schönberg in Albuquerque // Newsweek. 1948. Nov. 15.

440

Civic Symphony Gives First Playing of Exciting New Schoenberg Work // Albuquerque Journal. 1948. Nov. 5.

441

Фредерик – Шёнбергу, Nov. 4, 1948.

442

Эрна Фергюсон – Шёнбергу, 20 ноября 1948 г., ASCC.

443

Шёнберг – Фредерику, 12 ноября 1948 г. Это единственное письмо, в котором Шёнберг позволил себе ненадолго прибегнуть к общему для обоих корреспондентов родному языку.

444

Шёнберг – Изабель Грир, 13 ноября 1948 г., Frederick Papers.

445

Эта программа имеется в архиве Frederick Papers.

446

Цит. в: Reich W. Schoenberg. P. 222–223.

447

Calico J. H. Arnold Schoenberg’s “A Survivor from Warsaw” in Postwar Europe. University of California Press, 2014. P. 26.

448

Mitscherlich A., Mitscherlich A. Die Unfähigkeit zu trauern: Grundlagen kollektiven Verhaltens. Piper, 1967; см. также: Symbolic Loss: The Ambiguity of Mourning and Memory at Century’s End / ed. P. Homans. University Press of Virginia, 2000. P. 11–13.

449

Calico J. H. Arnold Schoenberg’s “A Survivor from Warsaw” in Postwar Europe. P. 40.

450

Этот концерт состоялся 20 августа 1950 года в Дармштадте, в городском концертном зале, в исполнении оркестра Народного театра (Landestheater) под управлением Шерхена. См.: Calico J. H. Arnold Schoenberg’s “A Survivor from Warsaw” in Postwar Europe. P. 26.

451

Calico J. H. Arnold Schoenberg’s “A Survivor from Warsaw” in Postwar Europe. P. 27–28.

452

Ibid. P. 31–32.

453

На том этапе своей истории Нью-Йоркская филармония официально называлась Нью-Йоркским филармоническо-симфоническим обществом.

454

Руководство Нью-Йоркской филармонии – Шёнбергу, 16 мая 1950 г., Complaints and Compliments, 13 сентября 1949 г. – 14 июня 1950 г., New York Philharmonic Archives.

455

См. Руководство Нью-Йоркской филармонии – Митропулосу, 2 июня 1949 г. Я очень благодарен Барбаре Хоз и Габриэлю Смиту из архива Нью-Йоркской филармонии за щедрую помощь, которую они оказали мне, когда я вел изыскания в этом архиве. Что характерно, этот инцидент с радио был не единственной провокацией, сопутствовавшей премьере в Нью-Йорке. В двух выступлениях Митропулос ввел элемент театральности: он проинструктировал певцов из мужского хора вставать по одному, пока звучат слова рассказчика, и, вставая, снимать с себя пиджак. Критик New York Times Олин Даунз в своей рецензии назвал этот эффект “преувеличенным”. Затем Шёнберг написал критическое письмо Митропулосу, спрашивая его, зачем он все это придумал, и дирижер ответил ему эмоциональными извинениями. Я также благодарен Уильяму Раддику, певшему в хоре на тех нью-йоркских концертах, за то, что он поделился воспоминаниями об этом в интервью, которое я взял у него 29 сентября 2022 г.

456

Cowell H. Current Chronicle // Musical Quarterly. 1950. No. 36.

457

Biancolli L. Schoenberg’s ‘Survivor from Warsaw’ Stirring // New York World Telegram and Sun. 1950. April 14; Johnson H. ‘A Survivor’ Played by Philharmonic // New York Post. 1950. April 14.

458

Affelder P. Hebraic Concerto, Warsaw Narrative Premiered by Philharmonic at Carnegie // Berkshire Eagle. 1950. April 14.

459

Downes O. Schoenberg Work Is Presented Here // New York Times. 1950. April 14. No. 27.

460

Holde A. Welt der Musik // Aufbau. 1950. April 21.

461

Adorno T. Commitment // Notes to Literature / trans. S. Weber Nicholsen. Columbia University Press, 2019. P. 358.

462

Более новую трактовку финала “Уцелевшего” как утверждающего жеста “политической эсхатологии… современной «Оды к радости»” см. в: Brinkmann R. Schoenberg the Contemporary: A View from Behind // Constructive Dissonance: Arnold Schoenberg and the Transformations of Twentieth-Century Culture. P. 211–214.

463

Laub D. Bearing Witness or the Vicissitudes of Listening // Felman S., Laub D. Testimony: Crises of Witnessing in Literature, Psychoanalysis, and History. Taylor & Francis, 1992. P. 57–74. Цитата – p. 57.

464

Заново, с самого начала (лат.)

465

См.: Young J. E. Against Redemption: The Arts of Countermemory in Germany Today // Symbolic Loss. P. 126–127. См. также: Huyssen A. The Monument in a Post-modern Age // The Art of Memory: Holocaust Memorials in History / ed. J. E. Young. Munich, 1994. P. 9–17.

466

См.: Rosenfeld G. D. Hi Hitler!: