Эхо времени. Вторая мировая война, Холокост и музыка памяти - Джереми Эйхлер

его. Нельзя с полной уверенностью утверждать, что поправки Шиллер вносил именно сидя за этим столом, но в ту пору он жил в этом своем веймарском доме и работал в том самом кабинете, где и стоял этот стол. Две последние пьесы Шиллера “Мессинская невеста” и “Вильгельм Телль” были написаны за этим столом. Благодарю доктора Бориса Романа Гибхардта за вопросы, высказанные по этому поводу. См. также: Путеводитель по Дому Шиллера. Режим доступа: www.klassik-stiftung.de.

244

Caplan J. Nazi Germany. Oxford University Press, 2019. P. 130.

245

В 1946 г. подлинный стол Шиллера ненадолго вернули в Дом-музей Шиллера. Однако бухенвальдскую копию Шиллерова пианино продолжали показывать там, выдавая за оригинал, вплоть до 1998 г. См. также: Режим доступа: www.klassik-stiftung.de.

246

Штраус – Йоганне Штраус, 3 октября 1943 г., цит. в: Del Mar N. Richard Strauss. Vol. 3. P. 419.

247

Штраус – Шу, 8 октября 1943 г., в: Richard Strauss: Briefwechsel mit Willi Schuh. Atlantis, 1969. P. 50.

248

См.: Kater M. H. Composers of the Nazi Era: P. 254.

249

Eidesstattlichen Verpflichtung. Marktarchiv Garmisch-Partenkirchen, цит. в: SchwarzmÜller A. ‘Juden sind hier nicht erwünscht!’: Zur Geschichte der jüdischen Bürger in Garmisch-Partenkirchen von 1933 bis 1945 // Mohr, Löwe, Raute: Beiträge zur Geschichte des Landkreises Garmisch-Partenkirchen. 1995. Vol. 3.

250

См.: Nun sind wir wieder unter Deutschen // Garmisch-Partenkirchner Tagblatt. 1938. Nov. 14. Режим доступа: www.gapgeschichte.de; Kater M. H. Composers of the Nazi Era. P. 253. Благодарю Алоиза Шварцмюллера за щедрую помощь в моих попытках выяснить судьбу еврейской общины Гармиш-Партенхирхена.

251

Kater M. H. Composers of the Nazi Era. P. 253.

252

См.: Gilliam B. Life of Richard Strauss. P. 175; Kater M. H. Composers of the Nazi Era. P. 257.

253

Wilhelm K. Richard Strauss: An Intimate Portrait / trans. M. Whittall. Rizzoli, 1989. P. 263–264.

254

Рассказ о визите Штрауса в Терезин получил широкое распространение, однако ничем документально не подтверждается и восходит лишь к анекдотам, передававшимся родными самого Штрауса. Примеры двух таких рассказов см. в: Hamann B. Winifred Wagner: A Life at the Heart of Hitler’s Bayreuth / trans. A. Bance. Harcourt, 2005. P. 359; Wilhelm K. Richard Strauss. P. 264.

255

Doc. No. 5106805#1, International Tracing Service. ITS. Archive, accessed with the assistance of the Research Division of The U. S. Holocaust Memorial Museum.

256

Wilhelm K. Richard Strauss. P. 264.

257

Selden-Roth G. Stefan Zweig, Lover of Music // Books Abroad. 1946. Vol. 20. No. 2. P. 150.

258

Цит. в: Das kollektive Sammler-Empfinden: Stefan Zweig als Sammler und Vermittler von Beethoveniana / ed. M. Ladenburger. Beethoven-Haus Bonn, 2015. P. 6.

259

Prater D. A. European of Yesterday. P. 338.

260

Ibid.. P. 339.

261

Trenner F., Trenner F. Richard Strauss: Chronik zu Leben und Werk. R. Strauss, 2003. P. 613.

262

Цит. в: Walter M. Strauss in the Third Reich. P. 235.

263

Штраус – Манфреду Маутнеру Маркхофу, 24 ноября 1944 г., цит. в: Walter M. Strauss in the Third Reich. P. 240.

264

Цит. в: Kennedy M. Richard Strauss. P. 357.

265

Связь между музыкой, сочиненной Штраусом на слова Niemand wird sich selber kennen, и “Метаморфозами” была установлена Тимоти Джексоном. См. его очерк: Jackson T. Metamorphosis of the Metamorphosen. P. 193–242.

266

Particell Штрауса указывает на то, что он задумывал сочинение для семи струнных инструментов. См.: May J. Last Works // Cambridge Companion to Richard Strauss. P. 187.

267

Jackson T. Metamorphosis of the Metamorphosen. P. 201

268

См.: Schuh W. Gruelmärchen um Richard Strauss’ Metamorphosen // Schweizerische Musikzeitung. 1947. Vol. 87. P. 438. См. также: Jackson T. Metamorphosis of the Metamorphosen. P. 213.

269

Rolland R. Musicians of To-Day / trans. M. Blaiklock. Kegan Paul, Trench, Trubner, 1917. P. 163.

270

Цит. в: Youmans Ch. Richard Strauss’s Orchestral Music and the German Intellectual Tradition. P. 55.

271

См.: Vermeulen M. Een dubbel Schandaal, Het Concertgebouw herdenkt Hitler // De Groene Amsterdammer. 1947. Oct. 11. P. 7.

272

Walter B. Briefe, 1894–1962. P. 299.

273

См.: Jackson T. Metamorphosis of the Metamorphosen. P. 202; Youmans Ch. Richard Strauss’s Orchestral Music and the German Intellectual Tradition. P. 130.

274

См.: Gregor N. Music, Memory, Emotion: Richard Strauss and the Legacies of War // Music and Letters. 2015. Vol. 96. No. 1. P. 55–76.

275

Алекс Росс всесторонне изучил эту встречу, оказавшуюся до странного важной: См.: Ross A. Monument Man // New Yorker. 2014. July 24. См. также Kater M. H. Composers of the Nazi Era. P. 259.

276

См. заявление Шёнберга “О Штраусе и Фуртвенглере”, представленное, в числе других документов, в работе: Stuckenschmidt H. H. Arnold Schoenberg: His Life, World, and Work / trans. H. Searle. Schirmer Books, 1977. P. 544–545.

277

См.: RiethmÜller A. Stefan Zweig. P. 286.

278

Г. Гессе – Эрнсту Моргенталеру, цитируется в переводе С. Апта. Цит. в: May J. Last Works. P. 191.

279

Некоторые подробности, вошедшие в это описание, Тимоти Джексону сообщил сам Захер. См.: Jackson T. The Metamorphosis of the Metamorphosen. P. 200.

280

Цвейг – Штраусу, 23 февраля 1935 г., в: The Letters of Richard Strauss and Stefan Zweig. P. 67–68.

281

Барт Р. Camera Lucida. С. 19.

282

См., например, Bartov O. Hitler’s Army: Soldiers, Nazis, and War in the Third Reich. Oxford University Press, 1991.

283

Результатом исследований на эту тему стала открывшаяся в 1995 году и привлекшая множество посетителей выставка “Война на уничтожение: преступления вермахта”; в 2001 году она прошла повторно в несколько измененном виде. См.: Philipp J. Reemtsma and Ulrike Jureit, Verbrechen der Wehrmacht: Dimensionen des Vernichtungskrieges 1941–1944 [каталог выставки]. Hamburger Edition,