Марсель Дюшан и отказ трудиться - Маурицио Лаццарато

25

Там же. С. 106.

26

Томкинс К. Марсель Дюшан. С. 73, 74.

27

«Событие происходит как разрыв по отношению к временно-пространственным координатам. И Марсель Дюшан сдвигает точку аккомодации, чтобы показать, что в стороне от отношений временной дискурсивности всегда есть возможное указание на точку кристаллизации события вне времени, которое пересекает время, стоит поперечно всем измерениям времени». – См.: Zahm О. Félix Guattari et l’art contemporain // Chimères, № 23 (1994). – Пришей. автора.

28

Duchamp du signe. P. 135.

29

Эйзенштейн С. Дисней. М.: Ад Маргинем, 2014. С. 21.

30

Там же. С. 39.

31

Там же. С. 18.

32

Duchamp du signe. P. 290.

33

Duchamp du signe. P. 279.

34

Три реди-мейда Дюшана: «Фонтан» (1917) – перевернутый писсуар, купленная в парижском универмаге сушилка для бутылок станет первым «чистым» реди-мейдом Дюшана (1914), название последней работы – «В преддверии сломанной руки» (1915).

35

Duchamp du signe. P. 391. Дюшан продолжает: «В этой лавке найдётся и кран, который перестаёт капать, когда его больше не слушают» (там же).

36

Ср.: «Да, неспроста ведь говорят о веке машин. То есть всё становится механизированным в этой жизни… Но, действительно, в тогдашней обстановке всё более привлекательными мне казались механографические, если угодно, формы выражения вместо старомодного подхода к живописи. Я хотел отойти от традиций и склонялся как раз к такому механистическому подходу» (Томкинс К Марсель Дюшан. С. 74). – Нримеч. автора.

37

Добавил обезличенности (англ?).

38

Hamilton H. Le Grand Déchiffreur. P. 122.

39

Collin Ph. Marcel Duchamp parle des ready-made à Philippe Collin. Paris: L’Échoppe, 1998.

40

СаЬаппе Р. Dialogues with Marcel Duchamp. New York: Da Capo Press, 1987. P. 16. (Marcel Duchamp. Entretiens Avec Pierre Cabanne. Paris: Belfond, 1967.)

41

Marcel Duchamp interviewed by Joan Bakewell. The Late Show Line Up, BBC UK Television. June 5, 1968.

42

Интервью на бельгийском радио – Jean Neyens. Will Go Underground: Radio Télévision Belge Francophone (1965) – transcript, trans. Sarah Skinner Kilborne, tout-fait: The Marcel Duchamp Studies Online journal, vol. 2, issue 4 (January 2002).

43

Marcel Duchamp. The Portable Museum / Ed. E. Bonk. London: Thames and Hudson, 1989. P. 252.

44

Marcel Duchamp. Notes / Ed. P. Matisse. Boston: G. K. Hall, 1983 (note 35).

45

Kuh K. Marcel Duchamp // The Artist’s Voice: Talks with Seventeen Modern Artists. New York: Da Capo Press, 2000. P. 89.

46

Charbonnier G. Entretiens avec Marcel Duchamp. Marseille: A Dimanche, 1994. P. 59.

47

Cabanne P. Dialogues with Marcel Duchamp. P. 31.

48

Английский художник Фрэнсис Бэкон раскрывает связь между диаграммой и возможной реальностью на примере «Кофейной мельницы»: «Нет, знаки созданы, и нам надо рассматривать предмет как если бы он был сделан в виде диаграммы. И видеть внутри этой диаграммы возможности внедриться туда для дел любого свойства» (из интервью с Ф. Бэконом – New York: Pantheon Books, 1975). – Примеч. автора.

49

Интервью на канадском радио – Guy Viau. То Change Names, Simply: Canadian Radio Television (1960) – transcript, trans. Sarah Skinner Kilborne, tout-fait: The Marcel Duchamp Studies Online journal, vol. 2, issue 4 (January 2002).

50

Cabanne P. Dialogues with Marcel Duchamp. P. 64.

51

Sanouillet М. Dans l’atelier de Marcel Duchamp // Les Nouvelles littéraires (décembre 16, 1964). P. 5. Ср.: «И он [Дюшан] сказал: “Да так, просто дышу – я respirateur^ разве этого недостаточно?”» (Томкинс К. Марсель Дюшан. С. 12).

52

SchusterJ. Marcel Duchamp, vite //Le Surréalisme, même, no. 2 (1957). P. 17. Ср.: «Без зрителя не будет и искусства, так ведь? Взгляда художника на его собственное произведение недостаточно, у него должен быть сторонний зритель. Я даже считаю, что зритель едва ли не важнее художника, поскольку он не только смотрит, но и выносит суждение» ?Т(Шкинс^ Марсель Дюшан. С. 84).

53

Charbonnier G. Entretiens avec Marcel Duchamp. P. 73.

54

Томкинс К Марсель Дюшан. С. 51.

55

Banciére J. The Emancipated Spectator. New York: Verso, 2009. P. 13.

(Le Spectateur émancipé. Paris: La Fabrique éditions, 2008.)

56

Charbonnier G. Entretiens avec Marcel Duchamp. P. 83–84.

57

Томкинс К. Марсель Дюшан. С. 57.

58

Charbonnier G. Entretiens avec Marcel Duchamp. P. 92.

59

Здесь – эксперт (англ?).

60

On the Hot Seat: Mike Wallace Interviews Marcel Duchamp // Art History, 23 (March 2000). P. 35–55.

61

Charbonnier G. Entretiens avec Marcel Duchamp. P. 88.

62

Томкинс К. Марсель Дюшан. С. 44.

63

Marcel Duchamp interviewed by Joan Bakewell.

64

Ibid.

65

Рихтер X. Дада – искусство и антиискусство: Вклад дадаистов в искусство XX века ⁄ Пер. Т. Набатниковой, науч, ред., примеч. К. Дудакова-Кашуро. М.: Гилея, 2014. С. 279.

66

Davila T. De l’inframince: Brève histoire de l’imperceptible, de Marcel Duchamp à nos jours. Paris: Editions du Regard, 2010. P. 57.

67

«Я письменно обязался больше не подписывать реди-мейд, чтобы защитить его воспроизведение», – писал Дюшан о копиях Шварца американскому художнику Дугласу Горслину, просившему его подписать копии других реди-мейдов –